抗日神剧是现实的写照
谢立勋
可能由于舆情控制，我国媒体多是播出的抗日神剧，虽然看了就烦，就想骂娘，但后来不得已看多了，就有另一种想法了。那些不合理的神剧情节，好像正符合现实，是现实的一种映照。
一是不管多么需要男人才能完成的艰巨任务，都有一个女性跟着，并起大作用。你看我方小分队，总有女人指挥着，能干着，并且体力总比男人强，头脑反应总比男人优。那些日本女人，往往凌驾于日本军官之上，她们是上方派来的。现实中我们的官员多是身边有小秘的，吃饭或其他方面，话题也总是少不了女人，正所谓调味品，也如剧中设计一样，这是必配的角色。由于许多有权力的官员生活中必须有异性调节，才觉得丰富，因此这也是我们反腐，往往都是由情人入手的原因。我们现实中，有许多人办事，不一定要直接找有权力的官员，而找那个与官员好的女性就足够了，或是找中了有魅力的女性就行了。因为她们能驾驭官员，能更快捷地达到目的。
二是不管条件多么艰难，女性总是花枝招展，相当时髦。当然我们的文学艺术是源于生活高于生活的，但我们顶多只是将其打扮整洁一点而已，不应该用现行的东西打扮过去的美丽。然而我们战争年间的女性却是各类时髦服饰及打扮都搬上来，让人看了就不现实。影视中虽不现实，但现实中却正是这样，我们许多人好大喜功，讲排场，讲规格，不切实际地乱耗费，反正浪费的是纳税人的钱。我们现在的工作往往也是不顾实际需要，只求能惹人眼光，管他合不合实情，管他有没有工作效果，高调吧!尽情渲染吧!哪怕被人们背后骂着，也无所谓，也正如我们的抗日神剧的导演被人们骂着，但他们照样干得欢，因为这能为他们带来利益和名声。
三是主要人物或英雄人物是子弹打不中的，或是打不死的。剧中子弹往往打的是无名之人，那些无名之人，就不知不觉地在枪雨中丧生，而主要人物、英雄人物，好像穿了避弹服，或是长了眼睛，就是打不中，或打不死他们。我们虽然说这是剧中荒唐，但现实却不荒唐。我们真正有势力的贪官，无论反腐风暴多么铺天盖地，也对他们无所影响。有时也正如剧中人一样，受一点小伤，以表示炮火的猛烈。我们有些有靠山的贪官，也只是稍稍受到一点惊吓，证明反腐是真的，但最终是没有事的。剧中英雄的幸与不幸是编剧决定的，现实中贪官的受罚是由上级决定的，因此现实中你必须处理好与上级的关系，才能像剧中英雄一样，确保无恙。英雄没有导演就是死英雄，小官没有后台，就是替罪羊。
四是日本人不经一打。有时一个人在日本军队中穿梭，日本人就是打他不死。而这个人却能任意取日本人的脑袋，要他们的命。我们稍读历史的人，或稍客观一点的人，都知道这是胡扯。但在现实中，我们也有相当多的好大喜功者，他们也正是这种水平。钓鱼岛事件我们一直是被动的，近来能围绕转一圈了，我们就可以神侃，就可以说我们如何强大，好像我们能转一圈，就能驰骋国际舞台，从来不敢正视日本海军的强大。我们虽然被外敌抑制着，但我们可以神侃我们的武器如何先进，敌人一来，我们就可以打得他落花流水。只有理性的人，通过长期观察和思想，才知道，这些神侃是安大家的心的，要不，我们早就解放台湾了，美国也不敢在中国面前那样肆无忌惮了，一个小日本也不敢再狂妄了。然而一切不是我们所想的，他们仍小视着中国。
五是我们的英雄人物有些是傻死的。明明在敌强我弱的情况下，只能避实就虚，或是再寻找机会出战，或是灵活保护自己，但那些傻英雄就是傻得可爱，从而没有头脑地处于逆境。有时敌人就有眼面前，但就是可以不顾后果地叙着情，表达着自己的感情。从而导致牺牲，成为英雄。我们现实中，也正是这样，有些决策明明是太傻了，但就是因为权力可以得以实施，造成浪费和不良后果。那些傻里傻气的就是可以颐指气使地让智者叹息。有些工程因为明明是决策，最后造成了重大损失，这没有人追究责任，只会有人说，他们有气魄，有能力。这就是影视中的英雄。
六是一看演员表，则总有几个外国籍的演员，让人掉眼镜。导演和制片人认为这可以装点门面，但我们却不这样认为。我们认为用外籍来确立影片的地位和影响力，这是一种自我否定，而盲目以别人的为是。共产党在成立初期，因盲目听信共产国际的，不根据自己的实际来斗争，结果一败涂地。我们今天的现实仍是崇洋媚外，无视自己的优秀。泱泱中国那么的演艺人才，既无特定演出的需要，又无特点和可取之处，为何硬要用他们来装点呢?无非是证明自己的浅薄和无能吧!无非是钱发烧，不理性，表现出自己的傻气罢!于是有了外国人说中国的钱好赚了，就有了中国富裕了的“赞誉”了。现实如此，影视也只能如此!
从影视中反映出了我们的思维模式，因此我们的国家发展，就成为了“山还是那座山，梁还是那道梁”，我们只知道和热议着骡子下了个小马驹，不会思考我们面临的情况是什么?我们应该怎样做。因此我们的发展，只是随着时间的变化而有所差异而已，我们仍止步不前，没有实质性的变化，可叹可惜!
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