没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。就像百花齐放和海瑞罢官，不过是两种力量的对决，绝对不是某些妄图愚民的学者叫兽们宛如处女的性格不合论、擦枪走火论等等。成王败寇，真理！
组织是靠不住的才被天才的冯导“考证“出来了，新时代最引人注目，台湾岛内一片叫好无限拔高的大毒草（海角七号）又隆重奉献了。岛内各路小丑纷纷跳梁呐喊，虽然知道是宣传，是对天朝的挑衅，但是，但可是，可但是。说明日本鬼子和他们的台湾狗子的宣传水平，比美国的伟大的个人英雄爱国主义，只高不低。天朝的差距太大了，自从宣传口变成了十等公民们仅仅高于老百姓的族群，因为老百姓们都按照国家先富起来了的光荣口号试图提高自己的层次，所以，对种姓级别并不比自己高多少的家伙们就总是带着点阿桂看小d的不甘，自然对宣传们的推销更佳的鄙夷。结果就是现在这样，ccav躲了初一躲不了十五这种悲剧，竟然成了举国欢庆的欢天喜地过大年的最后一个节目和余韵。
虽然，希特勒时代的那个不出声的家伙很可怜，因为他最后也倒在了元首的忠实护卫的手里。而如今宣传已经成了下三滥的时候出声的家伙们也可怜，因为对广大人民群众太过爱护，直接被广大人民群众剔出出关心和爱护的范围内。
其实海角如果没有新仇旧恨和政治，是个好故事。有床戏，有传说般的爱情故事，有恶搞，有神经质的少女，和挨着老板爱老板娘的店伙，有流行音乐天皇巨星俊男美女，几乎就是重口味+满足各个层次的需要的商业片。
但他是么？他不是。这才是人家宣传的水平…………
台湾人从大城市失败而回，大城市没有给年轻的本土人以美好的发展空间，虽然看上去很美，大城市（发达地区、也就是美国大叔）并没有给这个小兄弟什么机会，看来台湾人连自我表达的机会都没有了……于是乎粪而砸琴，做无知音状……回家去也。家中并不凄凉，开着名贵房车的后爹的感情也是深深阿，虽然后爹没有名分，也不是地区长官，但是影响力很大，区域影响力哦！（注意了注意了，人家影响力就在于，“明年我要选镇长！”——虽然鬼子现在不是常任理事国，但是“明年就选镇长了！”）
终于，在后爹的感情发展磨合中，台湾仔终于有了上台表演的机会！！！但是无论是遗老遗少、新新人类、忙着赚钱的公司人和疲惫辛酸的公务员都更多的是乐于表述，而不是倾听……大家一团糟的各行其是，你唱你的，我唱我的。
台湾仔也曾被日本妞不问青红皂白的拆门破户，但是人家日本妹是有爱情的，是心存愧疚的。人家偶尔发飚外也是温婉善良，有礼貌……
台胞说日本人不懂感情（看看林晓沛的态度转变），日本人很理解这种情绪……而且讲出了事情的真相，60年前我是屈辱的战败国，我不能带你走啊（片中更有一句经典的似乎还重复了两次的为狗日的天皇的军国主义梦想招魂的句子，大意是“我一个穷教师，国家的事情…………与我无关”），与太祖的那句”日本人民是好的，军国主义是坏的“如出一辙，但是太祖的赞扬因为当年倭寇将万民置于水火的同时，也把正规军围追堵截的我伟光正救了一救，多少有点情分在。而不是因为他们不是强盗，不是死敌，不是恶临。。别说什么放下**，向前看。数典忘祖，早晚重蹈覆辙……
但是战犯到死都没忘了那个没有长期占有的水灵灵的台湾。现在就算不能玩合葬，认祖归宗（毕竟没明没分的，虽然当年也在码头上想跟人家走，但是毕竟是熱脸贴了冷屁股），至少要解释清楚当年之情深深雨蒙蒙，意绵绵心权权…………
最后更是河蟹的大团圆，更加更佳的是，三首歌的开始为了避免玩过度，还是让日台双方同一首歌了以下野玫瑰的期待和想伸手的热切期待。而不是用军国氛围很强的日本弦子谈那些昭和年间的老歌给战犯招魂。不过，越是如此，越是**。
此片如果在国内公映，只能说明天朝的影片分级审查制度已经彻底变成类似十八亿亩似的寻租工具，“留出管理空间”，才好管理，才能管理好…………向管理要效益：）。
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