《誓言永恒》：谍战剧进入更残酷的2.0时代
司马平邦
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无论是从拍摄班底还是从故事内容看，《誓言永恒》完全是可以称为当年那部《誓言无声》的续集，剧集之前一直叫《誓言无声2》，只是临播时遇到央视新规定不得不更改成《誓言永恒》，所以，我估计这次突然改名，或者会打低它至少1个收视点。
除此之外，我对这部剧没有什么可担心的。
7年前《誓言无声》就留下一个大尾巴还没有破解，即女主角蓝美琴（王海燕饰）的父母死因，这也是这部《誓言永恒》首先要解决的大谜题，据说本部的拍摄，不仅采用原班人马，原故事情节，原历史年代，甚至连续集中的很多场戏，都已经在第一部的拍摄过程中提前预拍和交待过，只是碍于剧情及剧集限制才没有在第一部中使之明朗化，换言之，只有将《誓言无声》和《誓言永恒》合在一起才是一部完整的50集剧集。
蓝美琴的父母，即剧集主人公许子风（高明饰）在解放前的战友的死因，从设谜到破谜前后经历几十年，间中亦有解放、五六十年代反特、1960年代文革及中国核弹战略等诸多历史事件横亘，所以说，这个大包袱算得上是所有中国谍战剧之最大者。
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若说《誓言永恒》其剧的大特色，这当算是一个。
《誓言永恒》的结构不若《潜伏》式的链式，一个故事连着一个故事，也不若《暗算》以的年代携领故事，而是一种俄罗斯套娃式的大包袱里面有中包袱，中包袱里面有小包袱，包袱套包袱，这个结构的优点是当全剧看完真相大白时，所有的谜局都在最后破解，所有的包袱都在最后打开，所以，《誓言永恒》最后几集负载的信息量之大，将超过之前的所有谍战剧，但同时在剧集的中间段落，因为“制造包袱”的需要，许多埋设的戏剧性不能显山露水，这确实又很考验观众的耐心，比如杜仙萍（陶飞霏饰）的身世之谜和朱学峰（李强饰）的叛敌之变几乎是同时跳出来的，双向演进，观众所能看到的“真相”可能全是“假相”，每一分钟边看边猜疑，说实话对许多人来说不好受。
蓝美琴父母的死因，即解放前许子风所在的共产党“江西情报小组内奷之谜”――4个地下小组中3人被害的真相，是《誓言永恒》最外在的一个谜局（套娃第一层），而朱学峰叛敌之变就是这个套娃结构的第二层，这一层虽然在最后被证明了是我方反间谍局苦心孤诣设计的一个局，但在这条线索的大部分演进过程里，由于李强和高明的出色表演，观众也一直处在疑惑中，导演虽然会设置一些桥段进行适当启示，但只要你陷入剧情，这层包袱仍然相当有魔力。
在朱学峰叛敌之局的再里面的一层套娃就是杜仙萍的身世之谜，代号“老鬼”的杜仙萍在本剧中虽然不算最重要的女主角，但剧集仍能巧妙地让她的身世向我方和敌方（台湾）两个方向上延伸，杜仙萍的身世让我想到刚刚看罢的范小天导演的剧集《热爱》，连陶飞霏所饰的这个人物也和韩雪所饰的沈寒秋有许多相似之处，她们虽然都长在红旗下，但都不能摆脱来自解放前的一段家庭惨祸的纠缠，而她们当下所做的与摆脱这种纠缠的企图又有莫大关系，这多少能反映新中国前20年间，一些边缘人物的边缘生活状态，而杜仙萍，本来一个根正苗红的烈士后代，却最终走上反动道路的个人经历也颇多暗喻。
杜仙萍线索总领下的这层剧集情节最深层的套娃结构里展开了1960年代从中国第一颗原子弹试爆到核导弹爆炸前后国内国外敌我政治斗争最深层的纷繁复杂的敌我势态，据知，百盟影视与国家安全部门合作的这部《誓言永恒》因为描述事件大多发生在新中国成立后，因此与之前多部将题材锁定在解放前国共对抗的谍战剧不一样，《誓言永恒》的故事杜撰的成分少得多，即使虚构也需要更具现实的合理性，所以，台湾方杜仙萍打入我方内部和我方朱学峰打入台湾间谍机构的情节能够被“放行”实属难得，剧集再惊险也是剧集，但通过这部剧的这两个人的个人谍事生涯你更可见当年隐秘战线上斗争又是多少惊险和残酷。
《誓言永恒》是所有中国谍战剧里真正的2.0作品，我看到主演赵峥在博客里写到它的故事在现在的人眼里更像是牌桌上的“杀人游戏”，8个主人公互相设谜，圈中有套套中有圈――虽然故事发生的背景是1960年代，表面的国共对抗环境已然消失，所以，剧集要吸引观众必须在另一方面取得更大突破，即它的人物关系和谍战手法要更丰富更复杂，这反过来可能是对创作者讲故事能力超乎常规难度的考验。
而且，剧集不进行到最后，你没法为他们的能力打一个公正的分数。
就我个人的口味而言，我最欣赏本剧集为两个女主演蓝美琴和杜仙萍设计的极富对比效果的个人命运：
全剧到最后，关于蓝美琴父母之死的那个最大的谜局被解开，令人意外的是蓝的父亲蓝新才是当年那宗惨案的真正元凶和共产党组织的叛徒，而且他并没有死，而是继续潜伏下来……但现实对历史的误判其实是挽救了蓝新的女儿蓝美琴，在烈士遗孤身份佑护下长大的蓝美琴最终成为一个正直的正义的正面人物――与其截然相反的是，真正的烈士苏崇亮的女儿杜仙萍却因为现实对其父政治身份的谬误定性而走上另一条充满了报复和邪恶的绝路。
也许这就是所谓的造化弄人，或者是那个比所谓的造化弄人更加弄人的大时代严酷压迫之下的个人悲剧吧。
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