十余年前在深圳，我以总策划身份筹拍40集电视系列片《中华寺庙》时，从一位导演那里听到过迈克尔·摩尔这个名字。后来，该片因故夭折，本人淡出这个圈子，当然也就不再记住迈克尔·摩尔。直到2004年，《华氏911》开创了纪录片一亿美元票房纪录，并一举拿下当年的戛纳金棕榈大奖后，才开始注意这个美国白人胖子。
迈克尔·摩尔的纪录片生涯从1989年的《我和罗杰》开始，影片中，他透过美国通用汽车公司大幅裁员事件而导致了他的家乡弗林特的经济崩溃及大批民众流离失所等画面，纪录了当年的危机状态。2002年，以揭露美国枪支管制黑幕的纪录片《科伦拜恩的保龄》获得了奥斯卡奖。接着就是《华氏911》，运用大量文献素材，以引导式的提问，触目惊心的画面，抨击布什政府处理伊拉克战争和所谓的反恐战争的行为。同时记录了布什家族与一些显赫沙特阿拉伯家族长达30年的金钱关系，以及911后美国政府在本·拉登亲属撤出美国事件中所扮演的角色。该片还采访了一些在伊拉克作战的美国士兵，描述了他们对于战争的失望情绪。2007年推出的纪录片《神经病人》，更是直面美国医疗福利制度噩梦，通过一系列对比，惊人地揭示出美国甚至不如一个弱小贫穷的邻居-----古巴的医疗福利制度那样平等、合理和人性化。该片制作人欧哈拉说，这部电影"揭露了那些只重盈利而忽视对人的关怀的企业以及那些只想着捞钱的政客"。
至此，迈克尔·摩尔的名字俨然成为揭露美国各界黑幕、曝光事实真相的代名词。他的影片虽多为纪录片，却都能以幽默诙谐的口吻将故事和话题层层展开，并由表及里加以深刻剖析。
最近，一部名为《资本主义：一个爱情故事》的新片预告再次引发世人对著名导演迈克尔·摩尔的关注。据介绍，该片紧扣此次席卷全球的金融危机，风格上依然延续其讽刺和搞笑兼具的特点。迈克尔·摩尔将这部纪录片定义为揭露“美国历史上最大的盗窃案”，展示了纳税人的钱是如何流入非银行金融机构中的流程，从而揭示了金融风暴的根源。摩尔说：“它将是一部完美的‘约会影片’，它讲述了欲望、激情、爱情和每天消失的14000份工作。那是一份被禁止的爱，一个不敢说出名字的故事。我权且叫它资本主义。”
被摩尔戏称为“一部关于我们所能预料到的世界末日电影《资本主义：一个爱情故事》”片长120分钟，将以真实准确的镜头语言，解构金融风暴和经济危机的基因密码。让人们看到，聚集了世界上众多金融界巨头的华尔街是怎样从繁华跌入地狱的过程，那些所谓的非银行金融机构是如何导致全美国乃至全世界纳税人的钱“被卷走”而致使世界陷入经济窘境。这个有形且无形的罪魁祸首被迈克尔·摩尔称之为“美国历史上最大的强盗”，并大呼“拯救我们的CEO”……
国内曾有人有说迈克尔·摩尔是“美国影坛的头号愤青”，锈浪对此不以为然。至少从这个过于轻率的评语里，反应了国内部分的影视观众尤其是青年学生，在近30年来的赌片、鬼片、偶像片、宫廷片、武侠片、爱情片、无厘头搞笑片的淹没中沉迷或呛晕，被那些大量充斥银屏的所谓主旋律选题下的纪录片，或是无关痛痒、华而不实的专题片浸漂过度所致。因此，现时的中国文学艺术，更需要迈克尔·摩尔式手术刀，鲁迅式的投枪与匕首。
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