谢霆锋不是偶像派，范冰冰绝不是花瓶，在王学圻带动的气场里，每一个演员都成了为中国革命而活的中国人，因而，这部电影的电影史意义不在未来的奖项，不在明星的突破或转型，也不在于贩夫走卒至死一跃成了志士烈士。影片开始的时候，编导详详细细为每一个小人物找到一个献身革命的理由，而且，一个个壮烈死去的时候，我们都难过得一塌煳涂，甚至，最后，当重光的三轮车失控从阶梯上往下滑，我情不自禁说出，其实重光可以不用坐在车里。
是的，其实每一个都不用出来保护孙中山，就像电影中，清末的中环人头攒动，可站出来和阎孝国作战的，也就一小撮。但是，事情就像我的师兄罗岗说的，要讨论的不是为什么要保孙中山，而是谁来保孙中山，所以，重光坐在车里不是策略，是革命，是孙中山最后的台词：“今天，假如再道何为革命，我会说：欲求文明之幸福，不得不经文明之痛苦。这痛苦，就叫作革命。”这个痛苦，被电影渲染得非常彻底，每一次，死者的生卒年月出现在屏幕上，整个影院都在唏嘘，而《十月围城》的力量在于，虽然影片讲述了献祭在圣坛上的普通人，但是，人物也好，观众也好，都没有因为这痛苦对革命有所怀疑。这是影片最饱满最激情的地方，没一个人有过犹豫，每一个人都毫不犹豫。
这个影片准备了十年，今天来看，恰是时候，在一个革命和信仰渐成词彙的年代，《十月围城》把光荣和梦想注入了香港、注入了中国。就此而言，这一次，电影院里的滚滚热泪最应该。谁不曾有流泪的冲动，谁就该罚看十遍《三枪》。
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