有人说，不要赋予搞笑类节目过多的意义。节目演完，观众忘掉烦心事，哈哈一乐，节目就是成功的。笑一笑，十年少，人们在笑声中获得精神享受，也并非没有意义。然而，作为宣传、教育、引导工具的媒体，不应当满足于此，央视更不能。
从长征路上的快板到建国后民间村民自发组织的小戏，都可以告诉我们，寓教于乐不是不能实现的。当前社会中存在的道德滑坡、个人主义、利己主义思想泛滥、集体主义观念式微等现实表明，我们还没有达到为找乐而“做乐”的阶段，文艺节目的宣传、教育、引导功能依然不能消退。不仅不能消退，反而应该大大加强。中央对媒体的要求也是以群众喜闻乐见的方式对社会公众加强宣传、教育、引导，目的是实现“以科学的理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人”。完全把节目的教育功能放在一边，为乐而乐，不是不可以，但如果主流媒体也以此为正常，那么必然难以发挥其应有的作用。
赵本山有许多优秀作品，如《三鞭子》、《昨天、今天、明天》、《策划》等大量作品，都能比较充分地反映民间的真实情况，反映民意民声，在观众的笑声中把现实问题表达出来，发人深思。赵本山之所以成功，很大程度上得益于他替公众说出了他们的心里话。公众喜欢小品中的赵本山，却不喜欢作为人大代表的赵本山，因为他在小品中做得很好，而做人大代表却远没有做小品这么认真。然而也有人指出，在《卖拐》系列小品中，赵本山难以避免应付的嫌疑，并且指出了原因，春晚没有赵本山不行，赵本山垄断了春晚小品节目，春晚简直成了本山堂。没有竞争，就没有动力，这个原理在任何地方都适用。
与侯宝林、马三立等相声大师相比，虽然赵本山依然成绩突出，但他登峰却没有造极。甚至在有些时候出现倒退迹象。没有强有力的竞争对手制造压力，是其止步不前的重要原因。如果把英超冠军队请到中国来踢一年中超，然后再回到英国，这支球队肯定要降级。利益驱动也是一方面原因。学之不如好之，好之不如乐之，利益只能使人学之，却不能使人好之、乐之。
星光大道、超级女声，无不是利益在驱动。清楚了这一点，就不难明白，为什么许多明星出道时光芒四射，后来其光彩往往就逐渐暗淡，也不难明白，为什么能够鼓舞人士气的优秀作品越来越少，而名人表现平常的场面越来越多，因为该得的已经得了，本来就不爱好这项工作，何必再去为它辛苦呢？无论在什么行业，出名获利都远比登峰造极容易得多。赵本山之所以不惜耗费大量心血将他的徒弟带入春晚，利益动机应当是十分明显的。既然是利益动机驱使了这一行为，那么其结果如何，也可想而知。当自己年老色衰的时候，把自己的传人带入最负盛名的春晚，让他们继续占住春晚的舞台，让垄断继续。以最小的投入换取最大的回报，垄断无疑是最好的办法。赵本山的这种做法，与去年春晚作品《不差钱》中毕姥爷的外甥如出一辙。
央视方面选择了把春晚变成本山堂，其努力目标也是降低了。寓教于乐已经被抛开，只要能让观众乐一乐，他们就等于成功了。有骂的，就让他们骂好了，反正在这块地盘上，今天还是我说了算，再说了，难道你就没有乐？其实央视春晚应该有更大的作为的，也能有更大的作为。目前央视的这种态度，很不好。
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