用真挚的情感拨动这座城的情感

用真挚的情感拨动这座城的情感　　

　　——读欧阳杏蓬的散文集《广州读本》 　　

　　洪　　凌 　　

　　农民工文学、打工文学、网络文学都盛极一时，欧阳杏蓬都没有错过。而他没有选择小说等具有宏大叙事结构的文体，而是选择了散文来抒发个人情感，表达对这个时代的看法，一晃就是数年，对一个民工，我亦表示敬佩。这几年的散文、小说或者其他文学体裁，出现了这样那样的问题，我个人觉得在经济社会里，作者不能安于现状，变得浮躁主要原因。我阅读了大量的散文，发现很多作品出现得更多的毛病是虚假造作的娇情，不是云遮雾罩的哼哼唧唧，就是装腔作势的豪言壮语，自己挖空心思地写得相当累，却让读者摇头不止。然而，当我读完了欧阳杏蓬的散文集《广州读本》之后，我经历了一次民工生活的洗礼，看到了一种不同的生活状态。 　　

　　欧阳杏蓬的散文确实是十分诚挚地向读者交心，并且跟他们进行对话，让他们充分了解作者真切的自己。表现出实在和充沛的感情。这是欧阳杏蓬散文的一大特点。 　　

　　特别是第一辑《广州印象》中的文章，无论是写广州、街边的树，还是城里的路，莫不是自己真情实感的自然流露。在《汇侨南路》这篇文章中，作者写自己跟城的距离感，“我是乡下来的，每次见到这城市，我心里就迷惘，找不到生活的真谛。我们每天都是忙，都在拼命挣钱。这城市是一个巨大的消费场所，挣下的好象永远够不上要付出的。坐在广场边，看到那些穿了鞋的树，看到那些平整的水泥地儿，看到那些石头一样漠然的楼，想，城市是坚硬的，需要我们有一颗柔软又坚韧的心，我们才能活得下去。城市的精神也是这样，它的本质就是掠夺。当我离开汇侨南路，在南华西、同福西和洪德路上的骑楼下徜徉，在跟那些迈着焦急的脚步的男女擦肩而过时，昨日一切仿佛就在身边，只是我们带不走，逐渐地成了回忆。他们是这个城市的灵魂，在物欲里挣扎。只是不像我，常常会迷路。而这城市，却时常是在更新的。 ”读后让人潸然泪下乡村的距离，真的是无法丈量。 　　

　　在欧阳杏蓬的散文中，除了洋溢着饱满的真情实感外，还表达出了自己的真知灼见。我一直以为，丰盈的情感和深刻的思想是散文作品缺一不可的两个翅膀，只有凭着他们才能够高高地飞翔，最终得以在读者朋友们的心里久久地盘旋，震荡和升华他们的精神世界。要做到这一点，就要不断扩大自己的视野，掌握比较渊博的知识，而且还要在这样的基础之上做到善于去思考，并发出独特而又精辟的见解来。反映在作品中，主要是作者的一些议论。有的甚至是标题。如“你的忧郁我的魂”，“我们要看好自己”等。作者往往是将自己的真知灼见融汇于作品中，既是自然流畅地在充满情怀的叙事里奔腾而出，同时又可以瞧见作者大声疾呼的身影。 　　

　　思想与艺术个性的自由挥洒，这对于散文写作来说确实是太重要了。但又绝对不是随心所欲的爱写什么就写什么，爱怎么写就怎么写，必须充分注意自己的写作倾向，必须致力于提高读者的精神境界，而绝对不要去降低他们对于人生的追求。这就是散文写作的社会责任感与使命感的问题。《广州读本》中的散文，大多是民工生活的冷静、忧伤哲理的反思，但作者在描摹乡土与亲情时，却能打动和升华读者的心灵，问题就在于作者把握住了时代的特征和农民工背井离乡的生活画面，让读者管窥到了一个变化的时代。一个对生命的意义和人类的命运进行不倦思索的作者，无论是描摹广州城市建设、广州的生活和身后的家乡，都蕴含着深邃的思想。无论是写父亲、母亲还是对自己童年生活的追忆；无论是写留守的孩子，还是写异乡的流浪……都写得感人至深。 　　

　　由于散文创作是通过情感与形象的艺术途径，记载人类的生存与思维的方式，表现其纷复杂的心灵活动，因此就不能不具有普遍和重要的文化学的涵义。在作者的散文中，尽管没有像在读《广州读本》这本散文集时，我觉得作者在描写景物、情感方面是十分准确的。如作品中的城市生活景象、流浪的体悟、留守的儿子、远方的乡村等，文字性格鲜明，生动、形象，充满个人风格。　　

　　散文应该是一种美文，它必须在充满文采的氛围中间展开叙述。由于作者各不相同的修养和审美情趣，可以表现为悲伤或快乐，绚丽或冲淡，粗旷或纤细，失落或收获，明朗或含蓄，严肃或诙谐，从而让人们读得津津有味，心旷神怡，不知不觉地开启着自己的心扉，对作者融入其中的思想感情产生应和与共鸣。而欧阳杏蓬的散文引起我兴味的文采，是一种洁净、流畅、诗意略带忧伤的美质，从另一个方向解读了广州、广州的生活和民工的精神追求。所有的作品没有故作高深和晦涩难解的境界，而是朴实无华。这也是作者的一种语言风格。