首先申明：龙一的原著我没看过，此文仅就电视剧而言。
借枪，只是一个载体，它承载着一个任务：刺杀加藤。剧本按“事不过三”的标准，写了两次不成功的刺杀和最后成功的“连环杀”，终置加藤于死地，熊阔海在“连环杀”中从内线跳到外线，从隐蔽走向公开。
隐蔽战线很重要的一个原则，或者说铁的纪律，是内线、外线的人员不交叉。这是生存之道，一旦打破，危及大局。另一条铁的纪律是上下级之间有严格的分野，一旦断了线，作为下级会有一个长得难以度量的等待，有时，一辈子就此与组织断了联系，如若找不到旁证，即便是新中国建立后你也很难证明你曾经的功绩。现实就是这么严酷。记得母亲说过一个故事，某位叔叔在与组织断线之后，硬是化装成算命先生，一路艰辛从敌后找到延安，审干时左审右审好不容易才过了关。多年后我看见他们在战友聚会时，拿这位叔叔开心，说他当年如何狼狈，这位叔叔已经是党的高干，被大家取笑时，也挠着头皮嘿嘿傻笑。在《借枪》中，以上两个铁律均被打破，熊阔海这个北伐时期入党的、经历过“4.12”大屠杀的老党员，在大结局时，竟然像《红色娘子军》里只知报私仇的吴琼花，越“革命”越抽抽了!
编剧千方百计地让熊阔海的“违纪”合理化，首先是上级“勋章”被打死了，其次是地下电台非常巧合地坏掉了，这样他就可以自说自话地去完成高于一切的砍头行动，而他的助手铁锤也是个违纪之人。这个铁锤说来也是个老红军老党员，是专门负责外线工作的，一度还是熊阔海的上级，他本人就因连续两次刺杀加藤任务的失败及造成的损失而被我党追究、被我军关押，但他逃离监禁后居然又拉了个贪吃好色的二鬼子老满当助手，单打独斗地潜回天津，以刺杀加藤。“熊、铁、满”这样的组合的确戏剧性十足，但纯属胡编乱造了。
违纪的熊阔海以自残肢体最大限度地接近了加藤，最后鱼死网破、玉石俱焚，我却不能像对余则成翠平那样对他脱帽致敬。熊阔海的主要对手加藤，这个人物虽毒辣至极，但同样因行为的设置不合理而不真实。其行为最大的不合理，不在于他中了激将法，而在于他让熊阔海在自己眼皮子下来去自如。这时的他还侈谈什么“兵者，诡道也”，实实在在地抓住中共天津地下党的一个骨干，不比虚张声势地赢得武士道面子重要？《借枪》的编剧可能会解释剧本的风格是荒诞派的，但两国交战，血洒黄沙，犬牙交错，你死我活，在这个大前提下，再荒诞，加藤也不能把落到自己手心里的熊阔海放走哇？!
《借枪》的多米诺骨牌不是从剧本开始“借钱”那一块倒下的，而是从最后一集那眉心一枪以倒数方式倒下的。结局的荒诞，让前二十九集苦心堆积的沙塔轰然倒塌。“可惜了，我那羊肉大饼!”
最近有几部电视剧表演是真的好，剧本是真的假呀!《娘》算一个，《借枪》也算一个，《七妹》的身后紧跟着《你是我兄弟》，这些包裹在崇高外壳内的丝瓜瓤子看着实在让人打噎嗝儿，其中如果细分，《娘》是以人情模糊了阶级斗争与抗日战争中敌我友的严峻分界，《七妹》和《你是我兄弟》充斥着人们无论在前三十年还是后三十年中的悲观与挣扎，而《借枪》因熊阔海与战友、亲人、朋友之间的真情互动区别于那三剧，但主人公无组织无纪律的行为，实在让人无法恭维，熊阔海毕竟不是士兵顺溜啊!
事实证明：观众不是想看《借枪》如何突破《潜伏》，而是想看《潜伏》后的《借枪》是如何在人性的开掘上、故事的写作上、人物的合理上又是怎样一个新东西。并非是简单地将悲情述说变成相声体、将信仰追寻变成借钱有理、把美好的爱情变成柴米油盐……这不是放下身段，而是思维模糊，这不是叙事清楚，而是逻辑混乱。有些高压线不能去踩，对历史必须保持着宝贵的敬畏，这样才不会第二脚踩得这么浅薄!这同时也提醒我们，一个好剧本的产生多么具有偶然性，怎么会深一脚在深海，浅一脚在沙滩呢？! 这太可悲了!
最后，我还是要向《借枪》里有着出色表演的两位演员致敬，一位是历史“作旧”程度很高的颜丙燕，她从《红十字方阵》里的小花旦，成长为压得住阵脚的大青衣，表演自然流畅，将小市民与爱国者、贤妻与艺人的双重气质结合得天衣无缝；另一位是扮演加藤的日本演员。这位演员演技出色，演活了一个具有古典气质的鬼子，他优雅地杀人、文静地刑讯，满脸悲情，仿佛不是日本侵略了中国，而是中国侵略了日本，很有现实意义。
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