普通党员：读小说《一件小事》——摘说“转喻”与“隐喻”看现实

　　普通党员：读小说《一件小事》

　　——摘说“转喻”与“隐喻”看现实

　　小说网址：http://www.szhgh.com/Article/wsds/wenyi/201410/66467.html

　　倘若去读读杨尔扎克的小说《人间喜剧十三出：一件小事》，那你将不难发现，这篇由转喻和隐喻逐渐交织的文本，很是不错。

　　让我们首先看看《人间喜剧十三出：一件小事》中一段主要由转喻编绘的文本，也就是小说的开头：

　　“俺大学毕业到京城，转眼二十多年。期间读万卷书，行万里路，三教九流，阅人无数。见得多了，渐渐麻木，只是随着年龄的增长，心情渐渐颓丧。”

　　这里的“转眼二十多年。期间读万卷书，行万里路”从本质上是横向组合的，句子中所包含的各种因素在水平方向上展开，而这个水平方向就放置在时间轴上。

　　人物“俺”在其水平时间轴上的奔跑，就像单向奔跑的中国高铁，沿途景色还未完全看清,却瞬息消散。等到可以停靠之时，这才发现“世风日下，人心不古。非富即贵的朋友早已离俺远去;倒是穷朋友无数，最后也难敌岁月的消磨，慢慢淡出俺的记忆。

　　但有一个人，一直在俺的梦境中闪回，几次惊醒，几次心悸，令俺至今不能忘记。”

　　“俺的梦境”的出现，是一种隐喻，它使得后面的文字，产生了二义性的分歧——它们是“梦境之游历”，又或是“现实之记录”?

　　对于这个问题，一方面，后续的小说描写有大量的人物“俺”的第一人称视角观察，如“闲得无聊，随意望去，不远处便道上站着一个老人，六七十岁，个子不高，头发蓬乱，面色黧黑。天很热，他却穿着一件脏兮兮的高领毛衣，袖子还挽起老高，样子颇为滑稽。”。同时，还有内心独白式描述——“眼下，大富大贵者，狗眼看人低。势利眼太多，歧视底层劳动者。但俺不同，俺只是个落魄的小知识分子，和底层劳动者差不多一个阶层，难分高低贵贱，大家同病相怜”，这就让读者有了混淆读者、叙述作者、故事中的人物我之间的区别，将三者视为同一的可能。此时，即会将叙事人“俺”的所见所想当作作者的观点看待，宛如“梦境之游历”一般。

　　另一方面，人物“老黄”对人物“俺”所关心的对象“老人”，其生活描述非常详细，非常客观——“老黄说，老人是上个世纪九十年代后期，砸三铁时的国企下岗工人。当年机床厂经营不善(他的两截手指就是被机床咬掉的)，他、老伴和工人们只拿到很少的补偿就被遣散……”，并且篇幅绵长，持续了好几个段落。结果，单从“随人入境”来看待人物“俺”的经历，则解释不通——为何梦境之人之话，竟会如此清晰而且完整。就这点心生疑虑，似乎又该是“现实之记录”更合情理。

　　不过，无论是“梦境之游历”，还是“现实之记录”，其中所包含有大量的隐喻内容和转喻叙述，非常值得我们去欣赏。

　　1.“那是几年前的一个夏天，俺所在的公司搬进闹市区一座写字楼，大厦落成不久，全黑大理石立面。据说原设计像一口竖着的黑棺材，沉重压抑。设计师在图纸上斜刺砍了一刀，不是砍在顶部，而是砍在中下部，一个敦敦实实的大棺材，就金鸡独立，形态飘逸，博得先锋设计的美誉。”

　　2.“俺所在的18层，恰好在设计师那一刀的顶沿儿，从窗户往下看，竟看不到大厦的下面，每当大雾来临，大厦浮在空中，随时都会漂移。”

　　内容1.里提出了一个转喻的文本叙述，“那是几年前的一个夏天，俺所在的公司搬进闹市区一座写字楼，大厦落成不久，全黑大理石立面。”。然后，作者用“像”这个词带入了一段“隐喻”。并且还继续说“每当大雾来临，大厦浮在空中，随时都会漂移。”

　　这里的“隐喻”值得推敲。既然作为叙述者的人物“俺”对大楼评论说：“一个敦敦实实的大棺材，就金鸡独立，形态飘逸，博得先锋设计的美誉”，既然“每当大雾来临，大厦浮在空中，随时都会漂移”，让人如此不安，那么，大楼本身就不会仅仅是一个人物”俺“的居住和工作场所了，这是否应该另有深意，这是否暗示将来的情节就是走出大楼?

　　3.“到了中午，俺都下到地面，喘气，散步，吃饭。走上七八分钟，就能看到报摊、修鞋摊、服装摊和古玩摊，还有各色小饭馆，是俺常逛的去处。那的摊贩，不是外来务工人员，就是本地下岗职工，虽生活艰辛，但性格豁达，聊上几句，每每让抑郁悲观的俺阴霾尽扫，开怀大笑。”

　　瞧，果不其然!“转喻”，“暗喻”，作品就在“转喻”的基础上产生了一个新的“隐喻”层面，并且又提前为后续的“转喻”提供了可能!然后再次又从“暗喻”突进到“转喻”中!

　　由于之前有了18层大楼的“隐喻”存在，内容3.里书写的“地面”，“下到地面”就不能简单看成“邻接性”的描述，更应该看到它具有的某种“相似性”暗示——“下到地面”就是进入到“普通底层百姓之间”!到了这里，小说终于算搭建好了《人间喜剧第十三出：一件小事》的真正舞台。

　　分析到这里，已经可以看到杨尔扎克这篇小说《人间喜剧第十三出：一件小事》的匠心独具，不过，精彩还在后面!

　　从“下楼”这里开始，一直到“最终俺也没能拗过老人”，都基本上是转喻性的叙述文本。

　　首先，开端在于看见这位街头“老人”——“有一回，俺坐在修鞋摊的小马扎上，悠闲地看着师傅老黄修鞋。闲得无聊，随意望去，不远处便道上站着一个老人，六七十岁，个子不高，头发蓬乱，面色黧黑。天很热，他却穿着一件脏兮兮的高领毛衣，袖子还挽起老高，样子颇为滑稽。”，其次，又发展于人物“老黄”第三人称视角的对人物“老人”的客观描述，还有自己的那份好奇心。最后，在“第一次矿泉水瓶”之后，故事继续发展并高潮于“第二次矿泉水瓶事件”——“不料老人推开钞票;俺直接塞进他的兜里，他把钞票翻出来，又塞回我手中。”，“如今，钱可是个好东西，须臾都离不开呀。多少人为了钱不择手段，不惜刀头舔血，身陷囹圄……

　　而俺和老人，一个落魄的小知识分子，一个衣食无着、居无定所的底层劳动者，却在为钱而互相推让……”

　　这么一大截非常丰富的总体“转喻”特征的内容，在内中细节上却没有忘记“暗喻”这一修辞手法。“他就是个活死人”，“老皮猴子来啦”。呵，人物“俺”，这样一个非“资产阶级”，非“无产阶级”的人物形象，居然被人物“老人”这样一个面露“凶相”的工人群众所惊吓。

　　“俺”居然不自觉地和人物“老黄”一起认同了“活死人”，“老皮猴子”，并在这个被比喻的人物“老人”身上，沿着人们对他的评述继续企图保持着这种恐惧!

　　但是，如果一个可怜的“老人”能被如此地描述，那么，该悲哀的应该是整个世界吧!

　　事实上，直到小说进入高潮时，直到构建起了关键人物们(人物“俺”，人物“老黄”和人物“老人”)站于地面后的交割——“一件小事”之后，人物“老人”的底层群众形象，这才借助人物“俺”的心声浮出水面——他卑微但却无比高尚，可怜而绝不可悲!

　　也就是直到了这里，人物“老人”的行为，才最终在洗涤了人物“俺”的心境之后，打破了“活死人”的“暗喻”诅咒。

　　小说结局说，“老人凝望的前方，就是这座大厦，就是他辛勤劳作几十年的工厂，就是和他相依为命、血肉铸就的机床……虽然工厂夷为平地，高楼林立，但在他的心中，那里是他永远的天堂……”,而我则“站在大厦18层办公室的窗前，俺周身寒彻，心如刀割，仿佛随大厦一起坠入18层地狱……”

　　这个结局，包含这一个关于“天堂”的“暗喻”。不过现实恐怕更像是其中描绘的另一个“暗喻”——“18层地狱”，还有这“18层地狱”里的年轻的天之骄子们正在大楼里，他们做着天狗式的白日梦，在不断地忽视“几天前，老人晚上睡觉时离开了人世，最后看到他的人说，他的面相一点也不凶，走得挺平静，挺安详……”的悲剧发生!

　　这是一个现实中的年轻人与小说人物“俺”之间的一个非常突出的“代沟”。而这种“代沟”，也许只能通过回到小说开始，再回味一次《一件小事》中的现实，才能够明白。

　　(2015-7-20 写于 四川 温江)

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