如果我们姑且把《战狼2》看做是主旋律电影的话，那么比起与《战狼2》同时上映的从名字上来看都是“根正苗红”的《建军大业》，《战狼2》无疑是成功的。但这也不能说明《建军大业》在博取观众眼球上没有下足功夫，相反《建军大业》为了博取观众的眼球，请了数十个油头粉面的奶油小生加盟该片，为的就是让大多数被历史虚无主义洗脑了的观众在看到这一类“根正苗红”的主旋律影片时还有些许兴趣买它的账，怎奈《建军大业》的导演刘伟强用明星当做噱头把观众哄进电影院后，却又没有能力或者根本就不想诠释一个真正的建军大业，惯于拍摄好莱坞魔幻题材电影的刘伟强和一帮油头粉面的奶油小生们消解了建军大业的崇高性和阶级性，愣是把建军大业肤浅地诠释成了“血战三河坝”(郭松民的定义)。这其实也是我们的主流意识形态几乎被结构甚至颠覆后的无奈和悲哀。从《建国大业》到《建党伟业》再到《建军大业》几乎都是这个情况，假如没有那些明星参演，笔者都能想象的出来它们的票房会有多么的惨淡，更何况，这几部电影在主题思想上都还夹带一些与历史虚无主义应景的私货;因此，主旋律电影佳作少的可怜。在这样的情况下，《战狼2》的高票房可谓是一个奇迹了。
《战狼2》首先迎合了近几年来我国出现的大国沙文主义的思潮，在“小红粉”、“兔粉”们的叫好声中，《战狼2》的票房节节攀升。我们其实也可以这样讲，《战狼2》的导演吴京其实也是大国沙文主义的拥趸。但《战狼2》的叙述方式依然是美国好莱坞电影的叙述方式，其通过个人英雄主义顺带把大国沙文主义也表现出来了。这也就意味着我们的思维方式依然摆脱不了美国的窠臼，这也说就明美国对我们的意识形态渗透已经相当成功了。导演吴京无非是塑造了一个中国的孤胆英雄形象来代替美国的孤胆英雄形象而已。这个英雄既影片中的“冷锋”不仅仅是代表他个人，他背后的国家就是中国，导演吴京为了突出“冷锋”，“冷锋”的国家成了“冷锋”的陪衬，但“冷锋”背后的国家却是不容忽视的。这样一来，大国沙文主义就被带出来了。(美国好莱坞电影也是这个模式)尽管，《战狼2》的主题还不是和大多数美国好莱坞电影一样要拯救世界，但它给观众传递的隐喻则是与美国好莱坞电影完全一样。既中国是何等的强大，《战狼2》是通过撤侨做为故事背景的，但如果以此逻辑发展下去，很有可能发展出来以中国称霸世界为故事背景的电影。因为《战狼2》的思维模式就是美国式的，以美国的思维模式来看，大国沙文主义合情合理。
《战狼2》的开头很有意思，一个中国人民解放军特种兵的家被不法地产商所强拆，“冷锋”一怒之下打死了带头拆房的黑社会，“冷锋”因此受到了刑罚。笔者认为，这个片段则撩拨出了几个重大问题，“冷锋”该不该受到刑罚?对于“冷锋”的刑罚是否符合道义?我们暂不对此展开讨论。我们从这个片段中还可以看到，国内的矛盾已经相当突出，哪怕是为祖国做贡献的特种兵的家也没了安宁。导演吴京用这个片段做为《战狼2》引子，这个片段一带而过，随后便是“冷锋”如何营救同胞，如何驾驶坦克等等……在惊心动魄的武打场面中极大地满足了观众的感官神经，在全都是国产武器装备的陪衬下极大地调动了观众的民族自豪感，在这种快意里，观众很自然地就忘了影片的开头。这样的效果恰恰是和大国沙文主义与帝国主义的核心是一致的，那就是只要为了国家的霸业，国内的矛盾，国家的阶级性质等等都可以忽略不计。而影片中时常出现的五星红旗则仅仅只是中华霸业的图腾而已。
不可否认的是，《战狼2》的确有效地观众的爱国主义热情。但这种热情仅是一种没有理智的狂热，其中透出“犯我中华者，虽远必诛”的国强必霸的帝国主义逻辑，这种逻辑本来就不是中国的逻辑，吴京不过是在说中国话，办美国事而已。因此，笔者在本文开头就用了“姑且”二字，也就是说，《战狼2》根本称不上是主旋律电影，它与主流意识形态其实是完全相悖的，或者说它与像《建国大业》这样的所谓主旋律电影一样，都夹带了私货。以往夹带的是历史虚无主义或民族虚无主义，而《战狼2》则是夹带了帝国主义和大国沙文主义，这实际上是一枚硬币的两面，皆与社会主义意识形态相差甚远。中国要做世界秩序的重构者而不是继承者，如果我们把地球村的石佩怀打倒后，自己去当石佩怀的话，那这样的地球村不要也罢。
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