《敦刻尔克》这次在中国，来的有点不是时候。
票房被《战狼2》碾压是毫无疑问的，另外，其基调和《战狼2》形成的鲜明反差，也很耐人寻味：
《敦刻尔克》渲染了士兵在战争中所面对的“真实的混乱和未知的恐惧”，“被很多人认为不像是一部战争片，倒像是一部惊悚片。贯彻于整部电影的，是那种惶惶不可终日的死亡威胁。”背后折射出的是一个老牌世界帝国的疲惫与沮丧；《战狼2》渲染的则是一种“跃跃欲试”大国快感。
两部电影的不同基调，很明显和两个国家处于不同的历史阶段有关。
作为一部战争题材的电影，不出所料，《敦刻尔克》也引发了关于战争的话题。但有点出人预料的是，敦刻尔克“战役”被捧到了一个吓人的高度。《三联生活周刊》就评出了决定二战命运的五大战役：
敦刻尔克战役;
中途岛海战;
菲律宾海海战;
诺曼底战役;
以及在“美国源源不断租借物资援助”下，苏德战场的库尔斯克会战。
这份名单中，莫斯科保卫战没有了，斯大林格勒战役没有了，柏林战役也没有了。
中国最著名的军事评论家张召忠少将，在他的微博上说：
“诺兰导演的电影我看过好几部：《盗梦空间》+《星际穿越》+《蝙蝠侠》，这次新作《敦刻尔克》公映前是在华纳总部看的，很震撼。从这部电影我看到了中西电影文化的差异：敦刻尔克大撤退是一个真实的历史事件，不是一个虚拟的故事;是大敌当前丢盔卸甲般仓皇出逃，不是宜将剩勇追穷寇般大规模进攻战役，这种题材很少有人愿意拍摄。诺兰视角独特，他看到了有一种胜利叫撤退，如果没有敦刻尔克40万人大撤退，就不可能有后来反法西斯战争的伟大胜利！”
“如果没有敦刻尔克40万人大撤退，就不可能有后来反法西斯战争的伟大胜利!”看到这句话，我简直有点不相信自己的眼睛。
稍有二战史常识的人都知道，敦刻尔克的意义是战役性的，对整个第二次世界大战结局没有决定性的影响。英国本质上是一个海上霸权，陆军本来就是配角，即使这33万人(不是张将军说的40万)在敦刻尔克全军尽墨，但只要英国皇家海军和空军能够掌握英吉利海峡的制海权和制空权，希特勒对英国本土就仍然无可奈何。
1940年春夏之交的敦刻尔克“战役”结束之后，整个欧洲战场的态势没有任何改变，轴心国阵营仍然处于战略进攻状态，希特勒仍然牢牢掌握着战略主动权。这一态势被逆转的转折点，是两年多之后的斯大林格勒战役，而希特勒完全陷入被动，则是1943年夏季的库尔斯克坦克大会战之后的事了。
敦刻尔克“战役”被捧的那么高，主要应该归功于诺贝尔文学奖得主丘吉尔的生花妙笔，他的特点是善于把失败说成是胜利，把不重要的战役说成是最重要的战役。英国的胜利之所以不靠战场拼杀而靠丘吉尔的三寸不烂之舌，那是因为胜利太少了。大英帝国在二次大战中虽然也忝列战胜国，但已经被美苏边缘化，并且英国正是在二次大战中失去世界霸主地位的，英国人的自尊心需要通过电影和文学的方式获得补偿。
以张召忠将军的战史素养，不可能不明白这一点。至于为什么“他看到了有一种胜利叫撤退，如果没有敦刻尔克40万人大撤退，就不可能有后来反法西斯战争的伟大胜利!”我想可能还是对诺兰一种下意识的迎合吧?对当代中国精英而言，不假思索的赞同西方文化精英的一切结论，似乎已经成了一种习惯。
巧合的是，这几天我也正在重温前苏联拍摄的鸿篇巨制《解放》。这部堪称苏联电影史上耗资最巨、规模最大、场面最为壮观的战争影片，是纪念苏联卫国战争爆发30周年，由莫斯科电影制片厂于苏联鼎盛时期的1970—1972年拍摄的。讲述内容以苏德战场的库尔斯克会战为起点，至攻克柏林结束。全片一反赫鲁晓夫时代对伟大卫国战争历史的灰色回顾，以对战胜法西斯主义的英雄行为歌颂为主，全景描述了东线战场上苏军节节胜利最终全胜的史实。
这部影片拍摄时，曾得到苏联政府的鼎力支持，动用海陆空军士兵三万名、坦克一万辆、飞机一千架。气势恢宏的航拍镜头比比皆是，成百上千辆坦克形成钢铁巨浪般的撞击，令人为之震撼不已;晨雾里，女卫生员沐浴的情景和轻柔的俄罗斯风格音乐，又令人感慨万千。如果有人不明白什么是史诗性战争巨片，那么通过观看《解放》，就会明白了。
遗憾的是，这部电影今天已鲜为人知。
随着苏联解体，苏联这个对战胜纳粹德国贡献最大、消灭了德国陆军主力、牺牲也最重的国家，在二战史的叙述中成了隐身人。虽然普京勉为其难的每年举行胜利日阅兵式，但并不能挽回在这个领域颓势。
《解放》中有一个细节非常有意思：
雅尔塔会议上，马歇尔将军以美军参谋长联席会议主席的身份向斯大林、罗斯福、丘吉尔报告，艾森豪威尔将军将指挥欧洲盟军直取柏林。
斯大林问盟军前锋距离柏林还有多远?
马歇尔回答说：“600公里”;
斯大林又问随行的苏军副总参谋长安东诺夫上将：“我们的军队距柏林还有多远?”
安东诺夫回答：“60公里”。
斯大林若有所思的点点头。
英美虽然在欧洲战场上的表现远逊于苏军，但在“嘴炮”方面，却远胜于苏联和俄罗斯，这真是应了影片中的一句台词“最后参与打架的人事后比谁都能吹”。
现在人们一谈起第二次世界大战，谁还能记起什么库尔斯克坦克大会战、强渡第聂伯河之类，人们能想到的就是诺曼底、中途岛、阿拉曼，如今又加上一个敦刻尔克。
历史不仅是一种客观存在，很大程度上，历史还必须不断的在银幕、电视荧屏和其他传媒上被“再生产”，只有能够不断被“再生产”的历史，才是公众心目中“真实”的历史。
当然，这个问题在中国可能更加严重。
解放战争、抗美援朝、敌后抗日游击战争等等，都已经在银幕、荧屏上消失多年，人们所能看到的，只是国军的“会战”以及以妓女、江洋大盗、黑社会为主角的抗日神剧。
久而久之，解放战争在主流舆论场中变成毫无积极意义的“内战”，究竟谁是抗日战争的中流砥柱也成了问题。
当年的战争胜利者，如今成了文化和意识形态领域的失败者，这令人扼腕叹息，同时也意味着政治和经济、社会领域的胜利成果也很难保持！
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