最近文化界/娱乐界出了件大事，截至12月22日，全国共有156名影视从业者发声，联名抵制于正、郭敬明。
简单来说，就是于正、郭敬明多年来抄袭成性，并且不止一次被法律认定为抄袭后，不但没有公开道歉，还一直活跃在影视界的舞台中心。
这是一个可喜的现象，自古文人相轻，能挺身而出并形成联合，本就需要莫大的勇气。
知名编剧汪海林不久前就回答过，他和于正并没有私人恩怨，这是公义。于正侵权案的时候，法院要求找专家辅助人，于正方没有一个编剧愿意给他出庭;另一方呢，找去找来，因为各种顾虑，没人愿意出庭，自己最初也不愿意，后来，为了拯救自己的世界，只好挺身而出。
令人悲哀的是，这批影视从业者的发声，除了上几次热搜，却没掀起什么水花。
或许主要因为既不是有话语权的制片方，也不是有着强曝光量的演员/明星，更不是能左右风向的观众。
他们都是编剧，是文字工作者，以一批靠文字为生的打工人，无权也无势。
他们的敌人，其实并不是于正和郭敬明，而是利用于正和郭敬明赚取利润、为流量是从的资本和平台。
本来这是从道德和法律层面都占理的事，也是行业自净的一个契机。
奇怪的是，某些大V还看不起这帮编剧们，说什么你们只知道靠劳动赚钱，那两位已经上升了一个段位，开始资本运作了;再说了，行不行，市场见。
这就相当于一帮手握证据编剧当街高喊抓小偷抓小偷，围观群众则诧异地看着他们声嘶力竭地“表演”，心中想的是，他们是没本事还眼红人家赚钱多吧。
混乱如斯。
很好地诠释了什么叫有奶便是娘。
可以想见，这样的“作者”通过演员、影视作品传递的价值观，最终一定会或强或弱地影响观众。
窥一斑而见全豹。
这也是我们社会的顽疾之一。
有着于正、郭敬明这样的人，有着背后捧他们的平台。垄断了拍摄、制作、发行、放映一条龙的平台，只需要用粉圈那一套就能收割流量。相比正正经经的打磨剧本、沉浸角色后再表演，这样的投入产出比实在太高了。
这就是这几年为什么烂剧频频，几年都难得有一部可以反复看的经典剧的原因。
而经过近几十年的转型，制片厂中心制已经完整地被资本平台中心制给取代(想一想三大视频播放平台);给整个故事注入灵魂的编剧也基本被边缘化，代表平台的所谓副编剧拥有生杀予夺的权力，可以将一个世界观完整的故事改得支离破碎、不合逻辑。
想让资本主动收手，这几乎是不可能的事。
这是编剧们与资本流量的战争。
如果没有观众或者公权力的介入，如果行业内的其他力量依然视而不见，这几乎是一场开局就注定要输的战争。
于是观众们继续被强行灌屎，直到观众中的主流人群再也受不了的那一天。
明知不可为而为之。
毕竟编剧们站出来了，向他们致敬。
就像汪海林说的那样，这注定是一场长期持续的文化斗争。
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