宣讲“文艺作品要多表现工农兵”，“替六亿人(即绝大多数人民群众)服务”，要敢于“推陈出新，标新立异”，都是正确的;提出“要搞现代戏，关键在于剧本，没有本子，再好的导演、演员也不行”，改编戏剧要保留“人家本子的优点”、“弥补人家本子的弱点”，戏剧要注重“修改加工”，“不要不愿意改，不要轻易扔掉”，这些堪称文艺内行之谈
《“样板戏”编年与史实》(李松编著，中央编译出版社耶纪2012.3出版)一书，收录了大量与革命现代京剧有关的新闻报道、讲话、文件等，主要摘自当年的报纸、会议记录、出版物等原始文献，也有不少出自后来的“回忆录”。编辑者宣称“实录”、“中立价值观”，但因为带有较强的“否定”立场，其“概述”和“解读”流露出激动的情绪，有不少不恰当的表述，倾向性明显，有些资料引用网上某些不知来源的网文。该书史料搜集不全面，内容需要辨析对待。
不过，书中还是有一些有价值的资料，有助于人们了解当年的历史和人物。例如以下两则材料：
耶纪1964年6月23日，在京剧现代戏观摩演出大会上的讲话：
耶纪1964年11月18日，对音乐工作的谈话：
以上可以看到，宣讲“文艺作品要多表现工农兵”，“替六亿人(即绝大多数人民群众)服务”，要敢于“推陈出新，标新立异”，都是正确的;提出“要搞现代戏，关键在于剧本，没有本子，再好的导演、演员也不行”，改编戏剧要保留“人家本子的优点”、“弥补人家本子的弱点”，戏剧要注重“修改加工”，“不要不愿意改，不要轻易扔掉”，这些堪称文艺内行之谈;指出西方“交响乐”有“形式主义的东西”，文艺作品“不能脱离内容去谈形式和技巧”，也很有见地。这些，至今仍有借鉴价值。
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责任编辑：孙阳
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