关于诗的断想之七
（一）
总认为好的诗
是修改出来的
就不停止修改
一天不满意
（二）
诗越怪
人越爱
但要怪在情理之中
即反常合道
（三）
词语组合的陌生化
是激发读者阅读兴趣的
极为重要的手法
（四）
立足于真情实感
才是真正地立足自我
（五）
只有真正立足自我
才会有真正的发现和创造
（六）
懂得节制
才是真的会写诗
（七）
最难认识的是自我
你能准确地表达出自我情感
也就完成了诗的任务
（八）
遇事而作
是古人写诗的重要方法
这样写出的诗
最容易出新
因为当前遇到的事
大多是新的事
（九）
古人诗中
叙事性的特别多
这样容易实现思与境谐
写出诗也就非常
自然有味
（十）
对自己写好的诗
有时也要实施抢救工程
因为有些诗
改一个字就活了
有些诗
改一个词就活了
有些诗
改一句话就活了
何乐而不为
（十一）
有时为了简捷
把诗里的肉也剔除了
诗反而显得干瘪
（十二）
唯有不断地学习
才能挖掉
我们身上的俗根
（十三）
写诗有什么目的
就会有什么形式和内容
（十四）
对我来说
写诗只是一种嗜好
和别人爱抽烟喝酒一样
（十五）
只有先解放自己
才能解放全人类
关于诗的断想之八
（一）
有时候
节制就是水平
滥写只能使你写出的东西
流于一般
（二）
写一首诗前
应该设置一些条件
不符合这些条件
就不要写诗
（三）
没有触动心灵的发现
就没有诗的新鲜独特
（四）
自己那些写得好的诗
也是自己写诗的榜样
（五）
好诗，一般
产生于平静的心境
急功近利写出的
往往因缺少真情实感
而索然寡味
（六）
高品位的诗来自
对诗高品位的要求
没有高品位的要求
就不会写出高品位的诗
（七）
没有独特
就没有风格
没有风格
就没有大师
（八）
研究别人是重要的
研究自己更重要
（九）
你的诗如果
和别人一个面目
说明，你
已被别人俘虏
（十）
诗语言的质感
来源于对自己丰厚情感的
形象化陌生化处理
丰厚的情感
是诗语言质感产生的基础
（十一）
每个人都是井底之蛙
只是井口大小不同而已
（十二）
真正的学习
是为了认识自己
提高自己完善自己
（十三）
有感而发
是写诗最简单
又是最深奥的道理
（十四）
诗如酒
主要是品其味
但没有水这个载体
味就品不到
（十五）
诗人应是人生旅途的引领者
而不应是倒在路上的一棵树
关于诗的断想之九
（一）
依附高大建筑物
站起来的植物
也许会长得比树高
但终究成不了树
（二）
题材的质量
决定一首诗的质量
不加选择地写
是一种盲目的行为
（三）
情绪往往是肤浅的
依据一时情绪写的诗
往往也是肤浅的
（四）
只有语言吸引读者
读者才愿意继续看下去
才愿意深入思考
你所要表达的情感才
有可能得以传播
（五）
情感也需挖掘
它有时就像地下水一样
如果挖掘的不到位
就不会冒出来
（六）
娴熟的语言技巧
是情感挖掘的至关重要的工具
没有娴熟的语言技巧
我们就会处于缩手无策的境地
（七）
情感未流到笔尖
准确表达情感的词语
就无法从笔尖出来
（八）
痛苦也是情感的
重要的挖掘机
（九）
独特的感受来自于
对人生经验的高度概括
但这种概括，是要
付出一定生活生命代价的
它是一种碰撞的结果
（十）
再华美的辞藻
也掩盖不了内容的贫乏
再精湛的技巧
也填补不了空洞的内容
（十一）
在写诗的过程中
会发现我们的眼睛
变得越来越尖锐
越来越明亮
（十二）
情感无需升华
无需拔高
但要力求能够
准确完美地表达
（十三）
在这个世界上
没有比做诗人更为幸运的
因为他能把一切痛苦
酿制成美酒
（十四）
语言是诗的外貌
内容是诗的品格
（十五）
在那些小人物身上
潜藏着人类的良知理性
智慧等许多宝贵的
值得用诗表达的东西
（十六）
写诗人的任务
就是要把诗的作用
充分展示出来
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