原创不易，抄袭必究!
西北大学终于拖不动了，正式启动对贾平凹之女贾浅浅涉嫌论文抄袭的调查。
在大众舆论的铁锤下，这块文坛的“免死金牌”裂了一道缝。这一记重锤，砸碎的不仅是一个“文二代”的才女滤镜，更是撕开了当今体制内文坛长期以来权力世袭、阶级固化的腐臭一角。
在大众的视野里，贾浅浅以屎尿入诗，这种被戏称为“屎尿屁文学”的东西，竟然能在各大核心期刊登堂入室，甚至被一众文坛大佬如获至宝般追捧。
我们要问的是：为什么这种脱离群众、挑战公序良俗的糟粕能在大雅之堂坐稳交椅?答案很简单：登堂入室的从来不是艺术，而是权力。
1962年12月12日，毛主席在给彭真、刘仁的批示中曾振聋发聩地指出，许多部门至今还是“死人”统治着。他直言不讳地批评许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义的艺术，却不热心提倡社会主义的艺术，这简直是咄咄怪事。两年后，在对中宣部关于文联各协会整风情况报告的批示中，老人家再次警示：这些协会及其掌握的刊物，十五年来基本不执行党的政策，做官当老爷，不去接近工农兵，不去反映社会主义革命和建设。如果不认真改造，势必变成像匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体。
半个世纪前的预言，在今天贾浅浅的“诗意”里得到了最荒诞的印证。
老人家看的是何等之准!毛主席所说的这种“死人统治”，在今天就是“圈子文化”。贾浅浅能登堂入室，靠的不是才华，而是她背后那个庞大的、互利互惠的“文二代”利益集团。在这个圈子里，你捧我女儿，我夸你儿子，大家共享顶级皇粮，生产低劣作品。
这种垄断的形成并非一日之功，1985年伤痕文学之后那帮文人迫不及待地要从“工农兵”的怀抱里挣脱出来，不再需要像老一辈那样投身于社会主义建设，他们只需要摆弄笔头，靠着扯，就能换取“文化精英”的头衔。
于是，我们看到了从八十年代末开始，知识分子阶层完成了一次华丽的阶级转身，他们从人民中跳脱出来，转而冷眼俯瞰亿万群众。在他们眼中，群众是需要被他们“启蒙”和“教化”的，不再是服务的对象。
近三十年来，主流文学在靡靡之音中接纳了所谓的世界潮流，主动驱逐了曾经作为主角的“人民文学”与“革命文学”。笼子被彻底打开后，换来的却是人民大众、工人、农民在文学语境里的彻底失语。
现在垄断文学话语权的，是两座大山：一座是以各地作协为阵地的“官帽文人”，他们端坐体制高位，享用着纳税人的钱，却生产着低劣作品;另一座是市场中奉行小资产阶级路线的写手。这两类人高高在上，台上道貌岸然，幕后男盗女娼，更有甚者，扛着红旗骂红旗。
在这种扭曲的生态下，贾浅浅的出现几乎是某种必然。她身上那一长串多得吓人的头衔——西北大学副教授、陕西省青年文学协会副主席、各大核心期刊常客，真的是靠那些“拉屎放屁”的文字换来的吗?不，那是权力的世袭。
作为贾平凹的女儿，她天然地继承了某种文化资本的分配权。贾浅浅即便胡乱写点屎尿屁，也能得到各路场合的褒奖。
毛主席曾深刻点明：修正的企图是先争局部，后争全部;先争新闻界、教育界、文艺界的领导权。这些领域在这么多年里毒草疯长。苏联文艺界的覆灭就是前车之鉴。
毛主席在延安文艺座谈会上的讲话至今仍是一面照妖镜!
贾浅浅被调查，反映的是大众对文化特权长期压抑后的愤怒总爆发。这种阶级对立不是群众制造的，而是那些长期脱离群众、作威作福的文人们亲手挖掘。
我们必须清醒地认识到，这场斗争绝非针对某一个人的私德，而是社会主义艺术与资产阶级腐朽文化之间的生死较量。那些长期盘踞在作协、美协等机构里的寄生虫，利用手中的审批权和评奖权，将文化阵地变成了自家的后花园。
西北大学的调查只是一个开始，我们更需要调查的是，这种权力世袭的土壤是如何形成的?那些为贾浅浅抬轿子、吹喇叭的文坛大佬们，他们的良知在哪里?他们的政治立场在哪里?文艺阵地如果不能重新回到人民手中，如果不能重新以工农兵的生活为底色，那么类似的贾浅浅、莫言们还会源源不断地冒出来。
我们要大声疾呼：文艺必须下乡，必须进厂，必须到群众中去!中国的艺术家，必须长期地、无条件地、全心全意地到工农兵群众中去。只有在那里，才能写出真正无愧于时代、无愧于人民的篇章。
阶级斗争在文化领域的反映，从未停止，也不可能停止。
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