毛泽东诗词，以文采斐然、大气磅礴见称。词的水平，大致和苏轼、辛弃疾在伯仲之间。因为在文采和气势上无可指摘，黑子会带着放大镜，寻找毛诗词中每一处“讹误”。很快找到了，就是毛名篇《蝶恋花.答李淑一》的押韵问题。
《蝶恋花.答李淑一》写到：“我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。”这么一首感情真挚脍炙人口的诗篇，居然“出韵”了。古诗词讲究严格的押韵，“柳、九、有、酒、袖”和“舞、虎、雨”显然不在一个韵部。这让黑子很“兴奋”，也让毛诗的爱好者“羞愧”。但是这一“特殊情况”，恰恰反映了毛泽东在诗词上的高深造诣。
古诗词还有一种押韵方式，叫通押。方言的读音、邻近的韵部等，偶尔被“借来”押韵。比如现在的en和eng，不同韵，但在古代偶尔也会拿来押韵。苏曼殊《步元韵敬答云上人三首》：“旧游如梦劫前尘，寂寞南州负此生。多谢素书珍重意，怜侬憔悴不如人。”
我们来看初唐四杰之首王勃的《滕王阁序》：“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。”这首诗和《蝶恋花.答李淑一》的押韵方式，如出一辙。难道u和ou，在古代是可以通押的?当然不是。
来看明代文坛领袖王士贞给《本草纲目》作序后，戏赠李时珍的诗：“李叟维梢直塘树，便睹仙真跨龙去。却出青囊肘后书，似求元宴先生序。华阳真逸欲临仙，误注本草迟十年。何如但付贤郎舄，羊角横搏上九天。”照此推理，难道u，ou，an等都可通押?那么继续寻找，最后的情况是，所有韵部都可通押，根本不存在押韵一说，呵呵。初唐四杰是格律诗的奠基者;王士贞是明代文坛领袖，主张“诗必盛唐”。他们对用韵的要求，是非常严苛的，基本不会出现出韵这种低级失误。
这里，涉及到诗歌押韵的一个特例：转韵，也叫换韵。前面所引的二首，都是对用韵要求非常严格的格律诗。古体诗的转韵，就更普遍了，比如孟浩然《夜归鹿门歌》。至于长诗的转韵，大家更是习以为常，比如杜甫《丹青引赠曹将军霸》。
前面说的是诗的情况，再来看看词的转韵。词作高手，偶尔会用韵的转换，来表达感情和意境的转换。
来看苏轼的《菩萨蛮.七夕》：“凤回仙驭云开扇，更阑月坠星河转。枕上梦魂惊，晓檐疏雨零。相逢虽草草。长共天难老。终不羡人间。人间日似年。”再看温庭筠名篇《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。”苏轼和温庭筠，他们都用韵转的方式，很好的表达了意转。这样的例子，不胜枚举。
词的转韵，一般会出现一个“提示词”，如终、却、忽、况是、不似等，比如前面所述苏轼“终不羡人间”的“终”字。
《蝶恋花.赠李淑一》中，转韵提示词稍稍延后，用了一个“忽报人间曾伏虎”的“忽”字。这和黄庭坚《次韵赵文仪》有些类似。黄词：“师翁才刃，曾陷文场貔虎阵。谁敢当哉，况是焚舟决胜来。”也有不提示的，比如温庭筠的那首。
可见，毛泽东的《蝶恋花.赠李淑一》，在押韵上熟练运用了转韵的方法，用韵转很好的表达了意转，符合诗词创作的一般规律。这种方法，有多位名家的词作可以借鉴，完全符合诗词格律。
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