忘不了的火红--电视剧《大工匠》
电视剧《大工匠》是一部史诗性的巨片。令人振奋的是它真实地讴歌了那些年代随时强调（但是却并没有被真实表现），而如今舞台银幕又非常少见的中国工人阶级的典型形象。不仅满怀激情的再现了与他们的青春熔铸在一起的火红岁月，也异常真实地刻画了他们在改革后所遇到的无奈和艰难。他们的火红年代和忘我的奉献都已经定格为历史，他们后来的痛苦和艰难也活生生地呈现在人们的眼前。一部起始于解放初期而直至当今年月的产业工人编年史，一定会使千万个过来者热泪盈眶、感慨唏嘘。
那阵阵的鼓声和面面的红旗使人们回到了捷报频传、满怀激情的日子，那一张饼两人要吃一个星期的细节再次使人回想起当年腿肿眼花的苦难。但是“咱们工人有力量”！就是在激昂和困苦的年代，建造了共和国大厦的骨架。历史不能割断，也不会有空白，就是这些奋斗冲锋、含辛茹苦甚至包括难免的失误造就了我们如今坚实社会的基础，给改革发展的一泻千里储存了巨大的势能。然而，由于岁月的冲刷，也还有故意的误导，这段激情燃烧的岁月却被淡忘甚至被曲解了。好像我们的改革之前的所有历史都是狂热的失误史。《大工匠》的功绩就在于打开了这段尘封的历史，通过真切、写实的画面使人们看到了那个时代的英雄本色。尽管这些“大工匠”今天都已经到了风烛残年甚至不久人世。可是毕竟有了为他们树碑立传的好作品。片子的结尾极有象征意味：一对“大工匠”弟兄躺在了那条由他们心血铸造的特种钢建造起来又立了战功的潜艇上，显示了他们不可磨灭的功绩。
片子的另一个可贵之处，就是直面现实，包括改革带来的种种问题。曾被毛主席接见过的老劳模肖长功（刘佩琦饰）退休后，三个儿子两个下岗，另一个当年援助三线的回到家来神智失常。以至使这位在钢厂干了五十年的老工人悲怆地喊道：我们肖家没有一个工人了！下岗是现实，但片子更多地表现了肖家第二代人的艰难起步。开始我们看到肖长功为了帮助次子德虎摆摊卖馄饨而戴上白套袖时，不由得眼睛发湿。后来肖长功对下岗后靠给人擦鞋站住脚跟的长子德龙抱歉时说，我是错看你了，你不是个窝囊废！这个年过五十的汉子回答父亲，我们肖家没有一个窝囊废！这时感到无比欣慰的人们就潸然泪下了。当然也有亮点，那就是第二代人里的杨保亮当上了局长，而且因成功地引进了国外的先进设备使老厂复活。可比起前者，它属于侧面。
《大工匠》也写到了爱情，而且是刻骨铭心的情爱。前后四十年的杨老三（孙红雷饰）和肖玉芳（陈小艺饰）之恋更有一种震撼人心的力量。当得到了最后允诺的杨老三终于把心爱的妻子抱进加长的婚车里时，由于一个细节——车子的后盖敞开，放进了后者的轮椅。更使这对恋人的情感有了宗教般的执著和虔诚。神智不清的德虎的爱情更是别具一格。虽然初恋情人已经又为人妻，可是和“还是那么好看的玉满”补照一张当年没有照好的合影，竟然成了他的一个起死回生的心愿。在老父亲的乞求下，照相终于成为现实，逐步清醒起来的病人却也看到了这是无可挽回的现实。突然间峰回路转，玉满因无法生育而离婚，于是当年差一步没有当成的“特种兵”，又神差鬼使回到了她的身边。也许下面的就是爱的力量了，我们都渴望着它会使受了伤的病人复原。……
说说《大工匠》的产生时代也是一个很有意思的话题。从大跃进到文革，一直是呼唤“大写工农兵”的时代，也确实出现过不少以工农兵为主角的作品，但是却没有一部类似《大工匠》这样真实贴切、血肉饱满的现实主义好作品。也许这正是当时的“人物形象高大全”和“三突出创作原则”的荒谬带来的必然结果。然而到了今天的“百花齐放”，却也出现了“帝王将相、才子佳人”纷争舞台的景象，即使是改革片，聚光灯下也多是实业家的纵横捭阖和金领白领的沸腾生活，至于普通的工人阶级，实在是久违了！
《大工匠》有如横空出世，不仅给影视创作来了一股强劲的清风，而且也形象地填补了那段一直列在“错误路线”之下的空白历史。片子结尾是有一段话外音说道：“冰冷地仪器和标板，静静地叙述着已经被忘记了的火红。”火红被忘记了吗？没有。而是作为共和国的历史和骄傲被写进了史册。火红不会被忘记，直至永远。
2007.4.27.
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