天才，人才和“奴”才
姜文是天才，李安是人才，陈凯歌张艺谋之类是“奴”才
“奴”才用在这里并非是政治术语，而是对才华的一个分类。陈凯歌张艺谋在循规蹈矩，按部就班，兢兢业业的表现别人的思想，别人的眼光的时候可以有些模样；一旦需要他们表现自己的意境，趣味的时候，就不行。一旦他们真要表达自己，他们的电影就成了不伦不类的畸形。
尤其是张艺谋这样的，苦心揣摩西方人颁奖的口味，揣摩市场的趣味，嗅觉比较敏锐，削尖了自己的脑袋去拍摄那些可以在西方获奖的片子，或者按照吸引眼球的固定配方炮制商业大片，是有他的能力的。
但他们缺乏那种本质性的，独创性的才华，相反他们拍摄任何电影都带着一股令人厌恶的媚气奴气腐气，那种由骨子里低三下四迎合讨好的欲望而不可避免产生的刻意造作与僵硬。这从他们前期那些广受赞誉广受好评的电影，就可以看得很清楚了。比如张艺谋的《活着》，陈凯歌的《霸王别姬》。他们不是艺术家，甚至不是有独立个性的人，而只是机者。他们投机的心理，迎合的奴气始终没有改变，只不过迎合的对象在不断改变，以前可能是西方的颁奖机构，现在是所谓的市场。
他们也有才华，可以名之为“奴”才
李安在用心努力之下，可以把自己的意境，自己的体验，自己的领悟用电影语言表达的像样了，但缺少那种磅礴，喷发的，生动，横溢的灵气。所以他每拍一部电影都很痛苦，而拍完之后得到的成果也还能够满意。他缺乏神来之笔，没有令人惊叹的想像，也不能凌驾于常人的高度上给人震慑惊喜。但是能给人看电影时期望中的一些满足，通过痛苦的努力能把他自己希望表达的一个故事讲的气完神足。但也因为他的才华是平庸的，所以他也只能满足于这一点，象他拍色戒，从宣传介绍的情况来看，不得不用大量的色情戏喧宾夺主才能表达他的意图思想，本身就说明他才力的有限。他的电影容易被西方理解欣赏，本身也是因为他的平庸，而并非是他的卓越。
而姜文是天才，他可以天马行空，他可以不拘一格，他可以纵横恣肆，他能把自己的体验，自己感觉，自己的洞察，在观众心里搅动起酣畅淋漓的波澜。他能把任何故事，都带上他自己最强烈的个人烙印。他拍摄的电影《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》，充满了活跃的思想，奔放的情感，惊人的想像，充满了意料之外的神来之笔。他拍摄的电影，可以让人感叹，原来这样的题材，这样的故事，这样的时代背景，居然还可以用这样一种方式来表现来叙述，让人意想不到，可最后却又不得不信服。预料现在还没有放映的《太阳照常升起》也会如此。
他的电影不是思想的图解，不是概念的堆彻，不存在任何的说教，但却又能给看电影的人的思想以新鲜猛烈的刺激。他的电影奔放处如同云涌海荡，野马狂驰的交响曲，微妙处却又只有在中国社会环境中浸淫生长的人才能体会。比所谓艺术片更能体现电影之为艺术的本质，比商业片更能产生激荡人心的效力，这不是刻意的迎合，精心的雕琢就能做到的，必须有天赋的才华，以及对电影本身最大的热情才能实现。所以姜文是天才。
西方的那些奴才在姜文面前只是侏儒，他们没有资格来评价姜文电影的价值，正如他们永远也看不懂红楼梦一样。
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