“爱露阴”的瓜子和阿里郎的背景台

爱露阴的瓜子和阿里郎的背景台

某爱露阴的肥汉（以下简称“爱露阴”吧）被一些人推崇为“中国当代最伟大的艺术家”，而且推崇他的人还特意强调了“没有之一”，足见其在其崇拜者眼中高超的艺术造诣。爱露阴作品颇丰，乌江大坝、国家体育场等作品也很有名气，他的露阴、“fuck”天安门等其他艺术家不敢为的艺术行为也成就了他“特立独行”的“行为艺术家”的地位。然而，他最有名的作品莫过于那个著名的“一亿颗陶瓷瓜子”了。

翻阅了有关资料，“一亿颗陶瓷瓜子”是爱露阴于2010年完成的比最新的作品，这个作品一经出炉（是从窑里烧出来的，“出炉”真的是再恰当不过了），即受到了艾粉们的追捧。说是因为作品的规模很大（陶瓷瓜子数量有一亿颗，在伦敦泰特艺术馆的大厅里铺了10厘米厚），而且每一颗瓜子都有细微的不同（不知道这算什么特点，谁烧出来俩完全一样的瓜子来试试？），于是乎，这就表示了所谓每一个个体都得到尊重的涵义。据说这100来吨的家伙事往地上一铺，给人“十分震撼”的感觉，不身临其境实在难以把握是否会“十分震撼”我的心灵，不过正如网上某君所言，到市场上买一百来吨瓜子往地上一铺，估计效果要比这来得震撼（因为真正的葵瓜子比陶瓷瓜子轻巧多了）。

正巧， 8月份笔者去朝鲜小玩四天，并且有幸在亚洲最大的体育场——平壤五一体育场观看了载入吉尼斯世界纪录的大型团体操演出《阿里郎》，在短短的一个半小时的演出当中，优美、雄壮的歌曲，声光电和焰火的配合，以及舞蹈、体操、杂技、跆拳道等体育、艺术形式的交相登场，无一不给人以视觉、听觉乃至感觉上的强大和无法形容的冲击力和震撼力。就是同行的对朝鲜偏见最大的几个香港游客，也对这10万人的精彩演出赞叹不已，称其载入吉尼斯大全是名副其实、实至名归。而在阿里郎所采用的纷繁复杂的艺术表达方式中，笔者尤其关注又平壤市各个中学的4万名学生组成的背景台。并记录下了100多个背景台的瞬间（http://photo.renren.com/photo/221115513/album-493868877#thumb）。而这宏大的背景台也自然而然地让我把她和爱露阴的“宏大作品”进行对照（因为他俩都有“宏大”这个共同点）并引起了我的思考。

我实在是愚钝，脑子不开窍，这个“惊世骇俗”的作品所要表达的“每个个体都应该受到尊重”的主旨，我始终没法从他这个单调的作品当中看出来，虽然每个瓜子都号称有细微的差别，但在大厅里铺了一地之后，连这玩意是瓜子还是什么别的东西都看不出来了，更遑论去看什么细微的差别。再加上洋大人，洋小孩的大脚小脚在这些瓜子上踩来踩去的，联系爱露阴对祖国的态度（比如说其知名作品“草泥马祖国”所表现出来的意境）居然还不由得让我想像到了“每个中国人之间，再如何地不同，也只配在洋人脚底下踩”的意境。更有人在网上披露，因为以前领袖（毛主席）的时候都由红太阳来形容，因而拥护毛主席的人都应该是“向日葵”了（据披露人讲是艾老自己说的），这样一来，又有了“凡是拥护毛主席的人只配被人踩”的新意境（事实性存疑，但以爱露阴对毛主席的态度，这种创意不是没可能）。看见这么一大坨陶瓷制品可以联想到这么多意境，然而直观地看下来，除了铺了一地，瓜子烧制得真逼真之外，实在是看不出来什么意境，更看不出来什么“尊重个体的独立性”，而这一大坨瓜子多一个看不出，少一个看不出，反而给我了一个个体在一大坨东西里变得可有可无，微不足道的感觉。一代艺术大师的不朽创作居然被我第一眼认成了这个样子，想想不能不说是罪过。不过我还是有一点点信心认为我的“阴谋论”般的揣测和艾老之间“心有戚戚”，因为以艾老往日的言行举止而言，他有这样的创意并不奇怪。而他这样弄了一个一般人看不懂的东东铺了一地，也就阻止不了人们对此发挥合理的想象了。

而阿里郎的背景台，则让笔者，以及在场的任何人，自然而然地，不用别人引导地产生了震撼。

8点钟笔者入场时，五一体育场我坐的观众席的对面的座位空空如也，只有座位上方的液晶屏在提示据开演还有半个小时的时间。而就在不经意间， 4万名中学生就从座位旁边的几个入口按照事先的安排陆续进入到会场，整齐有序，速度很快而丝毫不乱，5分钟的时间，对面的座位已经满满当当地坐满了4万名学生。紧接着正式表演之前的排练开始了，只听对面喊声震天，背景台上开始变化图案，先是横排的彩虹色，很快，就变成了竖排彩虹色，随后，又一排一排地先后将彩虹色变为变成红黄交织的布块色，紧接着就是复杂的文字，后来又加上了宛如霓虹灯般的文字效果，此时我们的兴致已经完全被吸引过去了。然而，看了后面的表演才知道我们这个时候看到的全是小儿科而已。在短短一个半小时的演出当中，背景台发生了至少一百多次复杂的图案变化和难以计数的动画变化。很难想象，4万名中学生手中的画板可以做出迎风飘扬的红旗，可以模拟足球射门的过程，可以将五彩的“丝线”编织成美丽的“花布”。还可以让“丰收的果实”从位于背景台上方的“树”上滚落到位于背景台下方的“地”上。而你永远都不会预知下一秒背景台上究竟要发生什么，如此宏大、严谨而又带有一定梦幻色彩的表演一直伴随着整个《阿里郎》的始终，以至于节目结束的时候很多人还沉浸在刚才的精彩表演当中，居然没有反应过来导游的退场指挥。

从背景台得斑斓变幻当中，笔者看到的是——在一个团队当中每个人都很重要，而团队本身也对团队当中的每个人都很重要。而个体的重要性，只有这样才能够得到真正的体现。

4万人组成的背景板，在这个亚洲最大的体育场占了将近四分之一的面积，而五一体育场的观众视野非常好，背景台上哪怕有一个人做得有一点瑕疵，观众们都会看得清清楚楚，比如在之前的排练当中，由于有几个人的画板没有举正确，我们就看到了一块“彩虹布”上还没有织好的几个“小针眼”，无疑，某些人的失误导致的结果将是这个整体所付出的劳动大打折扣，这也就意味着，在这个集体中，每一个人都有着对于集体中其他人和整个集体存在的价值，而反过来，不同的人，用不同的画板，就能拼接出一幅幅壮美的图画，反映的也是只有集体才会给个人提供实现自己价值的平台，人只有融入到集体当中才能真正实现自身价值的精神，个体才会得到真正的尊重（我们欣赏了如此高水平的演出之后，肯定会打心眼里感谢所有为演出付出劳动和汗水的艺术家们和10万群众，虽然我们不能知道他们的名字，而在学生时代参加过阿里郎表演的导游同志对那段经历也很怀念）。

反观爱露阴的瓜子，扔掉对他各种想法的臆测，用广为流传的“重视个体独立”的立意来解释他的作品，其最终的结局也不过是让人踩来踩去 ，滚来滚去，而他自己抛瓜子的特写也说明了这个什么“个体独立”，最后的结果就是一盘散沙似的被玩弄，也就谈不上什么“独立”，就像富士康几十万工人的劳动最后都变成郭台铭他一个人的荣耀，富士康的工人在忍受高强度、低薪水的劳动同时还要向郭台铭感恩戴德表忠心一样，爱露阴雇佣了1600多人给他烧瓜子，最后把这个作品的荣耀归为己有，末了还有人在网上替那1600个工匠感谢他为这些工匠提供了“就业机会”；而无论是富士康的工人，还是爱露阴的工匠，他们的命运也不过就如同爱露阴手中的一大把瓜子那样，貌似是独立了，但还是被抛来抛去，淹没在单调的海洋里，为他人做嫁衣裳。不怕不识货，就怕货比货，这么看来，爱露阴的瓜子跟《阿里郎》比起来，真是一个在地下，一个在天上。

最后总结三条：1、 如果说这两件艺术品代表的是中朝两国最高的艺术的水准的话，那么笔者认为中国的艺术跟朝鲜的艺术相比，至少有50年的差距。2、如果说我得出（1）的结论是因为我没有艺术鉴赏能力的话，到也无妨，毕竟见仁见智，但笔者认为像艾某那种这种自娱自乐的东西算不上人民大众需要的艺术，所以没法鉴赏也没什么可丢人现眼的。3、强烈建议大家去朝鲜看看《阿里郎》，虽然要花800块钱￥的门票，但绝对物有所值，至于你们信不信，反正我信了。

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