唯有大众的文艺才是健康的文艺
曾飞
一切张扬坑蒙拐骗公鸡会生蛋，男人女性化女人花瓶化的所谓文艺；一切鼓吹官僚恩德，富贵显摆之荣耀的所谓文艺；一切鼓吹没落“人性”，紧跟美国文化霸权的御用工具——国际大奖转，一心只做大奖美梦的所谓文艺；一切宣扬国人愚昧无知，“丑陋国民性”的所谓文艺都是病态的文艺，有害于社会的腐臭污垢。
唯有充满大众怒喊与鼓呼，愁思与欢乐，困惑与期望等共同情感的文艺，才是健康的文艺，有益于社会的芬芳花朵。
笔者在《中国的依附文化必然灭亡》一文中曾经感叹道：只是一个中国企业500强之一的厦工60年庆典文艺晚会，却是抒尽中国产业工人自力更生的奋斗精神和奋发图强为民众服务的企业精神，文艺演出生动活泼、充满活力，感人肺腑的感染力与幸福感撒满数万人的演出场。大众文艺竟然如此红火！足见大众文艺是摧不垮的，精英文艺是权力与金钱所扶不起的。
到了龙年的春天，人们已经不再把眼睛只盯着扶不起的精英“春晚”，而是把无穷的热情投给了红红火火的大众自己的文艺。无数催人泪下，痛快淋漓，令人拍案而起的原本身藏于第一线民众间的大众文艺，借助于东方卫视《2012华人群星新春大联欢》、《我为相声狂》和福建省的戏剧下乡之类的对大众文艺开放的无数平台，如野火般地形成燎原之势，横扫病态的精英文艺，让龙年的中华文艺春风吹又生。
金报讯 ……久违春晚舞台13年的小品搭档陈佩斯和朱时茂将重归春晚舞台，加盟23日晚的东方卫视2012群星新春大联欢。在上世纪80、90年代，陈佩斯和朱时茂出演的《吃面条》、《卖羊肉串》、《警察与小偷》等一系列小品无人出其右，是那个时代当之无愧的“小品王”。但因为一些原因，曾稳坐小品第一把交椅的两位笑星就此告别了春晚舞台。不过，观众要求二人回归春晚的呼声却十年不断。近日，再传央视龙年春晚邀请两人，但陈佩斯采访时以“春晚已经是过去式了，自从出来的那一天，就感觉回不去了”暗示已拒绝央视。所以，此次两人突然加盟东方卫视春晚的消息，也让不少人吃了一惊。
不少人何以“吃了一惊”呢？因为东方卫视等众多的舞台破天荒真诚地对大众所喜爱的小品王陈佩斯和朱时茂等众多的大众演艺家开放，而不是只对官家所封赐的“小品王”赵某等精英演艺家开放。这在把文艺为政治服务，为钱财服务作为铁规则的当今中国文艺界，确实令人震惊。也让民众看到了文艺春天的希望。
正由于这些平台的包容性与大众性，“宽带山”的网友评价说：“华人群星新春大联欢明显比春晚有档次嘛！”大众演艺家的深情表演或感人肺腑，催人泪下，或充满生活气息，振奋人心，因而能够得到民众的认同，经受时间的考验，成为真正的健康文艺。
网友“风中百合”评论说：我从小喜欢相声，那些脍炙人口的名家名段，早已写在童年的记忆里。相声的世界里蕴藏着无穷的快乐。后来，相声忽然变得不可乐了，虽然年年喊着振兴相声，可相声还是一天天远离人们的视线。我也已经很久不听相声，直到年初，我偶然听了郭德纲的相声。……关于雅与俗的争论一直进行着，事实上当一些演员拼命想成为艺术家，而另一些演员拼命想挣大钱的时候，相声已经背离了原来的轨道。为得奖，为上春晚的相声只强调意义，缺少笑料，没有生活基础，而一些商演中的相声，哗众取宠，不伦不类，把相声变成了大杂烩。听郭德纲的相声，可能没有什么深刻的意义，但在传统的框架下，十分贴近生活，现实中的零零总总，都可以找到影子。
诸如《我为相声狂》中裘英俊、于丹的相声《做人要好学》，点点滴滴都是平头百姓的生活，令人大笑不止；胡云、陈琦的相声《街头歌星》则道尽了如今年轻一代找对象的辛酸苦辣，令人为之抓狂。正北方网的报道说：……摇滚相声组合徐强和李志申，多才多艺的徐强现场把玩口琴、曼陀铃、吉他等乐器，还根据自编的段子自弹自唱，调侃“要和女朋友领证，爸爸不同意扣着户口本，老爸成第三者”“女朋友被富豪抢走”等话题，把MP3、RAP等潮流词汇融入其中，还将主持人骆新(微博)与嘉宾方芳编进了歌词，将其撮合成了一对，令现场捧腹大笑。还有网友jiaolian直说：“东方卫视的80后讲相声，笑死我了！”诚然，没有生活的八股相声没有笑头，只有苦笑——“相声”真的完了！其实有生活情趣的笑死人的相声依然活在民众之间。这就是让你哭笑不得的中国文艺的现状。
自然，笔者不敢说《华人群星新春大联欢》、《我为相声狂》之类演出中的个个节目都那么出色、都那么具有生活气息和大众性。但毕竟这些演艺平台打破了当今的框框和潜在规则，对怒放的百花开放包容，让那些活生生的演出与大众见面，让民众自己去评判与选择，这就是它的伟大功绩，破天荒的伟大意义。有了这样的开放与包容，有了这样的百花齐放的文艺花园，中国文艺的春天也就临近了！
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