2019这个“余年”，神剧《庆余年》横空出世。
笔者并不评价这部剧精彩与否，但总归是看进去了——剧情引人入胜，十分精彩。然而随着剧情的发展，忽如其来的“50元一次性付费解锁多看6集”不由让观众大为不快。笔者为了一睹此剧风采，VIP早就在某讯的“处处限制”情况下备着了，为何在接近大结局之时，又被某讯横空摆了一道?
难受归难受，但笔者却从这里面发现了赚钱商机——不如去给一家影院老板提个建议：
票价不变。但是，在影片播放中途的时候，中断播放，并通知消费者，50元一次性付费解锁多看半部影片。这样，他们有选择的权利，并没有强迫消费者消费。
或者这个赚钱模式还可以这样应用：
在一个下载器的客户端中声明：充值会员让你有下载加速的权益，但充值超级会员会让你更快!以此类推，建议消费者们充值 真-超级会员，超-超级会员，神-超级会员……
若是有消费者抱怨，可以如此搪塞：资源有限，bug“不幸”出现等等理由——毕竟，这个法子不能停，不然一停，对消费者心理，对更“适合”消费者“多元化的消费需求”的“研究”就停了。
吃相真差。不断的修改超前点播规则，无非是换汤不换药，只是想更隐蔽地，更复杂地再从消费者身上榨取点利益来。“会员专属广告”等等会员的“专属权益”像套娃一般，头脑发热地把消费者推向了无穷的消费深渊。
事情的影响总是两方面的。观看正版成本的无限抬高，随之而来的是一波消费者的“背叛”。越来越多的消费者不得不选择了更廉价的盗版途径来观看。正版反而给了盗版生存空间，着实讽刺。正是因为正版的存在，是为了牟取更多的利润，才有了盗版在其中分得正版市场的“残羹剩饭”，甚至是半壁江山，如此盗版便有了它的存在空间。对于这个环节的关键节点——消费者来说，难道我们不支持正版吗?我们不支持作者的知识产权吗?只可惜，我们支持正版的成本太高，只能说是有心无财。
笔者真希望，有那么一天，所有的电视剧，所有的影片都是免费的，至少让消费者们，去低成本，高体验去享受自己买来的权益。
有人说，怎么可能会有这一天?所谓“有钱不赚是蠢蛋‘，哪有免费给你看的机会?
但是，还真有这么一天。而且，它不在将来，而是过去。
1956年的社会主义改造之后，由于无论是图书还是电影等音像制品相关的出版发行行业都属于社会主义公有制，人们根本无法从盗版中获得利润归个人，所以就丧失了盗版行为的动机，不管是多么热销的图书还是音像制品都几乎不存在盗版的现象，与此同时，VVIP等等，也根本不会存在。
有人质疑问，版权归人民所有，那么岂不是作者的知识产权无法得到保护了吗?没了赚钱的动机，谁会积极写作品?必须得有市场，才能调动起来积极性嘛。
事实上，社会主义国家要比资本主义国家更加注重版权，从盗版无法生存这个奇迹现象便可以体会得到。至于赚钱与否，这里可以给出明确的事实来反驳：
20世纪50年代时职工的平均月薪只有40元左右，而一部长篇小说却能够得到稿费数千元。老舍，艾青，吴祖光，张恨水等作家，都在50年代初用稿酬买了一座挺大的四合院，解决基本衣食住行问题更不消说。至于积极与否的问题，可以很肯定的回答：相当积极。不仅如此，由群众自发组织，排练，演出的大众艺术更是火遍大江南北。著名的《红色娘子军》就是集体创作的成果，不存在演出是为了牟取大量的个人私利的问题，服务人民，馈赠人民，感恩人民才是它创作的目的。
如此阐述下去，便不得不论述到“艺术为谁服务“等等非常深刻的问题了，至此回归正题。可能有人问，讨论了这么多，和《庆余年》多收了你钱有什么关系呢?
物质决定意识，正如马克思所发现的，人们必须吃喝住穿，然后才能从事政治，科学，艺术，宗教等等的活动。
一句话，50块钱可能在一部分人眼中不算什么大数目，但在我们这些，在大城市拼搏的人眼中有更加重要的用处。笔者目前在住房，吃穿，如何在大都市里安稳地生活下去等等关切自身的问题上处处发愁，可以说，我为了能在这个大都市里生存下去，已经没有闲钱来充值贵方的VVIP,VVVIP,VVVVIP了……
如果贵方还从消费者那里，贪婪地榨取钱财，很抱歉，我们消费者不买帐，因为我们没有财力投入到你们的盘剥计划里去了，请贵方好自为之。
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