一位大咖级的电影导演坦陈：问我为什么要用这样的演员，告诉你实话，不是导演不长眼，而是投资人不长眼。这就是中国过去很长一段时间里的现实，资本借重票房决定着电影的走向，更决定了电影中使用怎样的演员形象。
如果是像梅兰芳先生那样的京剧艺术家，以男儿之身塑造女性形象，那不过是传统艺术中的一个门类。最重要的是：男人扮演女人，舞台上出现的人物是女性。但现在，在中国的舞台上，尤其是电视娱乐节目里，越来越多的男人已经说不清他们是男性还是女性，男人不仅按照女人的方式梳妆打扮，而且行动坐卧也高度女性化。这样一种现象被定义为“娘炮文化”或“小鲜肉文化”，而风靡于一代年轻人的审美视线。
最近看到一则视频，在某艺术院校的课堂上，一位刚阳满满的男性教师大发雷霆，喝斥自己的男性学生。为什么？这些男学生居然因为描眉画眼而上课迟到。镜头一转，去看看那些男性学生是怎样的一幅德性，如果中华男儿都是这样的一幅“恶心像”，那岂不是一个民族的悲哀？更有甚者，据说现在“直播带货”也必须是“娘貌男人”，原因是：只有他们才能轻易撬开女人的钱包。同时，在他们背后还站着实力雄厚的资本大佬。这是什么性质？难道他们是要把“摧毁中华血性作为自己赚钱的工具”？毫无疑问，这类资本越多，社会危害越大。所以，必须让这类资本搁浅。
为什么会有这等事？查了一下资料。原来，“娘炮文化”始于日本。早在2019年10月20日，国家文化安全与意识形态建设研究中心在官方微博“思想火炬”上分享了一篇文章，题为：为了让你喜欢娘炮，你知道美国中情局多努力吗？
据这篇文章介绍，东亚男星女性化的开端于日本的杰尼斯事务所，该事务所的创始人名叫喜多川，是整个亚洲娱乐圈“男星女性化”的始作俑者。事情发生在第二次世界大战结束之后。那时，美国控制了日本传媒，美国中情局接受了正力松太郎等战犯的建议：用娱乐新闻削弱日本整个社会的雄性气质，转为柔性气质，以此减少日本的进攻性、革命性。同时，让日本民众潜移默化对美国文化心生亲近，减少日本民众对美国的抗拒。
美国中情局接受这一建议，于是，喜多川的杰尼斯事务所变成了这项计划的具体操盘人，而“娘炮文化”之下的“第一个组合”的第一场演出，在美军的资助下，在舆论的大肆渲染下，一炮而红。从此，这种文化方式风靡日本，然后又被传染到韩国，再传染到中国。
《为了让你喜欢娘炮，你知道美国中情局多努力吗？》这篇文章被国家文化安全与意识形态建设研究中心转发后，引发中国网民热议。数据显示，在该条微博下，有近6.4万次的转发和1.4万次的留言。随后，新华社、《解放军报》和《人民日报》均分别发表评论，而《解放军报》明确指出：历史一再告诫人们，尚武精神和血性阳刚之气不能丢失。
尽管中国有识之士早已看穿“娘炮文化”背后的恶果，但时至今日，这样的文化似乎并未绝迹，为什么？我们必须意识到，“娘炮文化”一旦变成一种社会风气，尤其被资本深度介入之后，必然产生一种“惯性的恶性循环”：娘炮们在网络上以各种方式为资本带来流量和数据收集（未必是利润），而资本把娘炮们打造成网红，并为其带来赚大钱的可能性。如此示范效应就像打开的潘多拉魔盒，最终禁而不止。
所以，要清洗“娘炮”一类的恶性文化，割除滋养该文化的资本沃土恐怕才是人间正道。
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