曾经写过，鲁迅先生很早就获得了表达上的自觉。这种自觉其实不仅仅是语言上的，还有对象上的。在他的时代，先生未曾涉及的方面少之又少。当年在上海滩，鲁迅先生是比较爱看电影的，翻检先生这个时期的日记，当可强化这一印象。
自然，先生也就有关于电影的论说。关于外国电影之所表现，先生有三点简明的总结：“洋侠客的勇敢”、“野蛮人的陋劣”、“洋小姐的曲线美”。这三点中，末一点又有不断的扩展：“几条腿不够了，于是又一大丛;又不够了，于是赤条条”。
这是写于整整八十年前的总结，如此漫长的时间里，电影技术的进步可谓日新月异，但是内容呢?以“好莱坞”为标签的外国电影，却仍始终在在这三点中打转转。
我是一位对新中国的旧电影有着“怀旧”情结的人，据我了解，有此情结的还大有人在。至于为什么会怀旧，那原因恐怕不能完全统一吧。在我，令人着迷的是那些电影的刚健质朴，阳光，人民史观。而那些对于这种怀旧深恶痛绝的人们，唠唠叨叨的说词中，归结起来不过是：没有小资情调(或者说不浓)，不讲所谓一般的人性，反映的多是“乌合之众”。
新时期讲的是新，讲的是接轨，看齐，电影市场也不例外。那结果就是“国产电影”成为“外国电影”的附属。张艺谋超生事件在媒体上消停不久，以电影《归来》而强势高调归来，对这部电影，评论很多，依据鲁迅先生的三点论，也就是反映“野蛮人的陋劣”这一类而已。不过，那些吹捧与自吹，却是在刻意回避而已。
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