笔谈（5-6）
扬鲁：一部难得的革命历史题材剧之我见
——由央视热播剧《洪流》也谈坚守“革命性”
连续多日，在夜半时分看完央视热播剧《洪流》，方才更衣就寝。但是，那种夜不能寐的激动之情使我久久不能入眠。许久未见这么让人有酣畅淋漓感觉的电视剧了，它使人产生一种“恨不革命生”的英雄主义冲天豪气!
本文想站在作者的主观感受角度，从影视剧中所描绘那个纷繁复杂的大革命时代，革命党人为了“英特纳雄奈尔”的最终胜利而不断革命的英雄群像截取三个小片段，再次展示一下那个革命年代波澜壮阔的大革命岁月;再次展示一下共产党作为革命党是如何保持不断革命性;再次展示一下在滚滚革命洪流中真革命、假革命、反革命是如何英勇斗争、如何投机革命、如何绞杀革命的。
片段一：三十多年以来，革命题材的电视剧并不鲜见，打着反思“文革”样板戏的旗号，确乎少了些许“高大全”的形象，打着恢复“人性”的旗号，殊不知“人性”也要看是那家的“人性”，砍掉了革命性的“人性”，放出的必然是“牛鬼蛇神”的“人性”。社会主义时期革命文艺的主方向正在逐步地被淡化、被模糊、被妖魔化，仅举一反例，比如《打狗棍》系列，就是见所未见、闻所未闻的一部妖魔化的电视剧题材，剧中所反映的史实自然脱离不了“全民抗战”的“大时代”背景，剧作者的主观意愿也许是良善的，然而正如被网友戏谑无数遍的那些“抗日神剧”一样，该剧仍然不能免俗—地主大院文化、“小我”情爱之缠绵不断、帮派爱恨情仇之纠葛不清，凡此种种，固然从纯艺术的角度，似乎很中少数人的“口味”，自然也“很好看”，但也似乎是除了这“很好看”，别无它义罢了。本文作者不是职业戏剧评点员，加之这里也不是要评点如是之“抗日神剧”的历史与现实意义，故不多说。回头再看《洪流》一剧，总的看来，恰恰是三十年来难得一见的革命“洪钟大吕”。比如剧中的聂天洪五兄弟的聚散离合无不紧扣革命时代的“大旋律”，从“同生共死”的异姓结拜，到因革命大义分道扬镳，从革命初期杯葛于兄弟“愚情”的良善天真，到长沙之夜、广州之夜的“兄弟异梦”，在阶级革命面前，人性的一切私心杂念，无不淋漓尽致的得以展现;再比如剧中的公今寿与司徒小云之辈的“情爱”之戏，似也难得一见的洗脱了苦情戏、神马戏的俗套，既让位于滚滚革命大潮之势，又能体现出人间的“大我”真情，尤其是为了革命的胜利，司徒小云、公今寿主动“牺牲”一己一时一地的“幸福”，用个人婚礼作掩护，制作“暴动”的红绸，真实的再现了革命人大公无私的冲天豪情。也许时人又要妄点这是什么“扼杀”、什么“余孽”，我是想说，历史就是历史，不管你如何“狡辩”、如何“虚无”、如何“翻案”，就好像那跪了一千年的秦桧注定还会继续跪下去。因为“秦桧”之流如果都能“站起来”，那么“岳飞”就只能再次的被“下大狱”，推翻帝封反“三座大山”的无数劳动人民就会再次的被奴役。《洪流》剧的结局自然是革命队伍“义聚”井冈山，革命洪流终归一处，走上了共产党领导下的农村包围城市的中国特色的人民革命之路。正是由于共产党是当时唯一的真革命党，正是由于共产党始终如一的革命性，正是由于共产党是彻底的革命党，用不断革命的精神，取得了中山先生“旧民主主义革命”未能完成的伟大胜利，建立了新民主主义的新中国，取得了共产党领导的新民主主义革命、社会主义革命伟大“新长征”的胜利，实现了社会主义所有制的革命性转变;也才取得了无产阶级不断革命的一个又一个伟大的胜利，保住了人民的“红色江山”永不变色!
片段二：35集的革命史诗大剧，再次全景展示了共产党在共产国际的领导下，推动实现第一次国共合作，进而把反帝、打倒军阀轰轰烈烈的“大革命”推向了一个新高潮。这个过程，过程让观众看到，正是有了共产党，才有了革命军队。比如号称革命军官“摇篮”的陆军军官学校，不正是以共产党员筑起国民革命军“军魂”的吗?正是有了共产党，才有了革命军队无往而不胜。比如，没有共产党员、共青团员作为主力军，“铁军”的称号从何而来;正是有了共产党，中国革命才能够不断继续。比如在面对“四一二”、“马日事变”、“七一五”反动刽子手的联合绞杀下，不正是共产党员舍小我、全大我发动南昌、秋收、广州三大起义，最终走上井冈山的不断革命之路吗?
片段三：“革命的首要问题是谁是我们的敌人?谁是我们的朋友?”。正是解决了这两个革命的首要问题，共产党人在《湖南农民运动考察报告中》系统全面科学的阐明了农民运动究竟是“痞子运动”还是“革命运动”，究竟是“糟的很”还是“好得很”;正是解决了这两个革命的首要问题，共产党人在《星星之火，可以燎原》这篇伟大的革命巨著中系统全面科学的回答了“红旗到底能够打多久”的现实问题;正是解决了这两个革命的首要问题，共产党人在“四一二”、“马日事变”、“七一五”后，才提出了革命政权是在与反革命政权的不断斗争中建立起来的，即伟大著名的“枪杆子里面出政权”的理论，并走上一条用革命的“暴力”来反抗反革命暴力的不断革命之路。比如，在电视剧《洪流》中，当北伐正处于“饮马长江”的关键时刻，由于投机的“假革命”的背叛，由于那些“假革命”与顽固反革命的联合绞杀，革命的农民运动不正是被那时的“时人”诬蔑为“痞子运动”，革命的工人运动不也被那时的“时人”诬蔑为是在搞“暴动”和“夺权”，如是，才出现了长沙军校一群青年才俊无辜被屠戮，造成“亲者痛、仇者快”的局面;才出现了武汉军校的学员一次次的因病被屠、被迫缴械、武装押解;才出现了在广州起义酝酿、爆发的关键时刻，各种“假革命”、投降派、骑墙派是如何上演了一幕幕真实的“潜伏”，反革命是如何的凶相毕露、磨刀霍霍，革命者是如何的由幼稚、老实、被动挨打走向成熟、反抗之路的。
总之，《洪流》剧再现了革命洪流浩浩汤汤，其势不可逆，其事不可翻，其情不可转。
（2014年12月2日定稿 鄂尔多斯）
(群号：225174960)
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