中国诗歌的迷失和堕落

　“故乡真小

　　小得只盛得下

　　两个字”。

元旦之前，这首名为《故乡》的13字(其中还有两个字是重复)诗，获(湖北省)咸宁市第二届世界(嗬，嗬，还是“世界”哩!)华文诗歌大奖赛一等奖，奖金10万元。消息迅速传开，至昨日(2016年1月6日)，媒体仍热议不断。

这是诗歌事件还是大众娱乐事件?长江日报记者就此采访大奖赛评委胡翔、诗评人魏天无、诗人张执浩和文化批评家朱大可。魏天无和胡翔肯定这首作品有“机智”的优点，但不算很好;张执浩则认为这不是诗。他们认为，诗歌的专业性很强，而近年来引起热议的这些“诗歌事件”，顶多只是一种娱乐。至于“机智”，却给人以脑筋急转弯的感觉(以上见《长江日报》)

而我要说的是，这充分反映了中国诗歌方向的迷失和堕落。

中国被称之为诗的发源地和故乡。正如上面引文中有人说到的，“诗歌的专业性很强”，也就是有它自身的规律。不是可以随意胡来的，随意胡来的东西，那不叫做诗歌，顶多只能叫做散文。

近代以来，有人鄙视中国的诗歌传统，一味地崇拜西方。随着中国革命的成功和新中国的成立，这种状况曾经有过较大的改观。然而，最近30多年来，随着当局强力推行“对外开放”政策，处处都以欧美为样板，导致诗歌又空前地崇洋媚外了起来。本民族的诗歌传统便又遭到鄙视。于是，一些既不东又不西，不东不西，不是个东西的所谓“诗歌”便有了市场。这一回的上述诗歌竟然获奖，就是一个突出的例证。

不是说西方的诗歌创作方法不可以学习和借鉴，但是必须要立足于本民族的传统和社会实践。这也就是“洋为中用”。这才是中国诗歌的正道。其他的都是歪门邪道，是不能够有好的诗歌出现的。

迷途知返吧，中国诗歌，再不要继续地迷失和堕落下去了。

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