中国民歌中有两首《茉莉花》很著名，一首是江苏的，一首是河北的。
从小经常听到江苏民歌《茉莉花》．其中有句歌词“我有心采一朵戴，又怕看花的人儿骂”，把花头巾下羞答答，嗲嘻嘻的小女子表情唱得入目三分。
现今常唱的《茉莉花》既不是江苏的，也不是河北的，曲调和歌词与传统的有显著区别。“考证”一下，这首《茉莉花》异军突起始于１９９８年。。。。。。
那年，老谋子不但当导演还做了回“倒爷”，玩了把“出口转内销”，把普契尼的名剧《图兰朵》引进中国，由于普契尼把《茉莉花》当作音乐主题，好家伙，这一来就象是“给烧饼抹了层黄油”，“给铁皮镀了层金箔”，让“土鳖”变成了“海龟”。《茉莉花》顿时唱遍大江南北，还从维也纳金色大厅唱到奥运赛场，俨然有“第二国歌”之态势，引得国人“肾上腺激增，自豪感暴棚”。
有意思的是，歌剧《图兰朵》是普契尼1924年的绝笔，之后的几十年间在欧洲歌剧院不断上演。在中国恐怕除了古典音乐发烧友外，鲜为普通人所知。而普契尼另外还写过以日本为背景的《蝴蝶夫人》，以美国为背景的《西部女郎》。威尔第也写过以埃及为背景的《阿依达》。但从未见过上述国家因此倍感“民族自豪”。而国人咋的了，竟如此欣喜若狂？。。。。。。
如果我们真有“炎黄子孙，孔孟之后”的泱泱大国心态，那么当外国人用些我们的文化素材搞创作，对博大精深的中华文化而言，只应当作是小菜一碟。乃区区小事，不足挂齿。而完全不应该是如今这般“受宠若惊”。
由此可见，是我们下意识里的自卑感导致文化自信消失怠尽。
要知道，目前在世的几代人中间，有一部分属于上世纪60年代“大革文化命”时期的“败家子”，他们把我们的传统文化搞得支离破碎，创造了一个民族自我摧毁的“人间奇迹”。这种耻辱和负罪感使我们在面对外国文化时难以“自信满满”，甚至要从别人的“认可”中获得一点“底气”，
一个宋代青花瓷价值连城，然而打破它则无需一秒钟。尽管我们有五千年历史，但哪经得起十年的折腾。透过文化的虚假繁荣，不难看到其背后如蒙古草原般的沙化与荒芜。为了与我们当今的“经济地位”相匹配，不得不把“文化”两个字象廉价“雅霜”那样抹在明目凡多，牵强附会的各种活动上面装腔作势。“文化”成了“公共玩物”，有点象“坐台小姐”。
因此，对外国艺术作品中的中国元素神经过敏，自我陶醉也就不足为奇了。对许多国内歌唱演员把维也纳金色大厅当“佳乐福”超市跑也不足为奇了，“镀”上了这层“金”，必定“身价百倍，名利双收”。
《茉莉花》呀《茉莉花》，又香又白人人夸。“镀”了“金”的《茉莉花》，我愿把你当作“妈”。
唉，可惜，普契尼已经过世，如果活着的话，再向他推荐另一首江苏民歌《拔根芦柴花》（“拔”应念作“bia”）。说不定也能让“芦柴花”火上一把呢。
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