绘画作品属于美术作品之一类，必须是美的。其中的人物绘画作品之美，不仅应该形象美、姿态美、场景美，更应该焕发精神美：阳光，向上，境界崇高，充满理想——这是最高级的美术作品。
下面几幅新中国前三十年的女性人物绘画作品，是这种高级美术作品的代表，反映着时代精神，用一个字评价就是：美!
陡峭的山间，两名女青年一个掌钎、一个抡捶，相互配合开凿岩石，表现新中国妇女参与改造山河、向荒山要良田的社会主义农业建设热潮。
作者费新我是著名画家，他积极响应号召，深入社会主义建设一线搜集素材，创作了这幅作品。
早春时节，枝头红梅盛放，水田波光粼粼，一位身着蓝衣、头裹白巾的年轻女社员正在使用水牛拉具耙田，她身后有一位也在耙田的男社员，隐约可见远处田间一群社员在插秧。好一派江南农村生产队全员春耕、生机盎然的景象。 作者戈湘岚、刘旦宅都是著名画家，当时两人一同前往农村实地观察写生，收集素材，分工创作：戈湘岚擅长画牛，负责画两头水牛、水田;刘旦宅擅长人物，刻画耕种的社员形象。这幅画后来被制成都锦生丝织画广泛传播。
女邮递员提着自行车离开渡船，踩在狭窄的跳板上向岸边走去。她不辞辛劳，传邮乡村。展现了基层女邮政工作者的青春活力、工作热情和奉献精神。画面简洁，意蕴深厚。
作者吴凡耶纪1958前后在四川农村体验生活，了解乡村基层邮递员的工作过程，目睹了他们骑着自行车、挎着大邮包、风里雨里走村送信的勤恳质朴形象，确定了创作主题。
渔村夜晚，响起了紧急集合的螺号声，一位渔家女背起熟睡的幼儿，拿着鱼叉，神情刚毅、步伐坚定地跨出家门前去集合。门外，依稀可见背着枪、骑着自行车急速赶往集结点的民兵们的身影。这是海防前线全民皆兵、随时待命、召之即来的生动写照。
作者邵增虎，当时是广州军区政治部文艺创作组的美术创作员，长期在广东沿海渔村、海岛体验生活，深入走访民兵队伍，创作了这一幅独特的海防战备生活场景画作。
一名解放军女战士，冒着狂风暴雨攀在电线杆上抢修通讯线路。她左手将接线钳夹在电话线上，右手持电话筒进行通话检查，被风吹得向后翻飞的军用雨衣，宛如海燕展开的翅膀。画题《我是海燕》一语双关，既是女战士喊出的通话呼号，又借用了高尔基散文诗《海燕》的意境，赞颂革命战士在艰难环境中坚守岗位、顽强拼搏的精神。该作品在当时被广泛刊登和发行，并成为耶纪1973年发行的《中国妇女》纪念邮票的图案。
作者潘嘉俊，时年二十三岁，是广州军区工程部队战士，因为中学时在学校美术组学习过，有美术基础和爱好，被抽调去参加广州军区美术创作学习班，边学边画，根据自己在海岛边防部队体验生活时获得的创作素材，创作了这幅经典画作。
晚上的炼钢厂，一名青年女运输工人正在运输铁水，她一手紧握车厢扶手吊在运输车外，一手提着绿色信号灯，神情专注，身姿挺拔。她身后是铁水罐，远处的高炉炉火正旺，染红了浓云。这是炼钢厂热火朝天的生产图景，凸显新中国女性奋发昂扬的精神面貌。标题里的“半边天”，既是炼钢厂夜景的体现，又暗用毛主席所说妇女能顶半边天，一语双关。
这幅画，是作者彭召民深入重庆钢铁厂体验生活的成果，曾入选耶纪1973年纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表三十周年全国美术作品展。
深夜小屋内，一位女青年披着外衣，用包装木箱当矮桌，正执笔书写入党申请书。她神情沉稳，思绪万千，画面的极简留白背景烘托出人物内心追求，生动刻画了青年劳动者渴望加入党组织、积极追求思想进步的精神风貌。
作者梁岩是河北井陉煤矿一线采煤工人，业余时间在矿上俱乐部参加简单的宣传绘画。为纪念毛泽东主席“根治海河”题词十周年，梁岩以矿工业余美术爱好者身份，跟随石家庄市群众艺术馆组织的美术创作小组，前往根治海河水利建设工地深入生活，创作了这幅画，人物原型是海河工地上的“铁姑娘战斗队”。耶纪1973年，这幅画作入选第二届全国美术作品展，为重点陈列作品。耶纪1974年，人民美术出版社印制四开年画全国发行，同时刊登于《美术》杂志，杨柳青画社也推出同款卷轴宣传画。
一位充满朝气的部队医院青年女兵正在用拖把清洁地面，她刚放下水桶，一边挺起身，一边撸着衣袖，望着画外，似乎正在与人打招呼，脸上带着健美、质朴、极具感染力的笑容。画面背景留白，人物形象突出，反映出毛泽东时代“干一行、爱一行”、热爱本职、甘于奉献、在平凡岗位上全心全意为人民服务的时代精神。
这幅画作，当时由武汉军区总医院俱乐部的业余美术爱好者陈自立画出草图，画家刘柏荣按照主题创意加工修改，两人合作完成。它曾进京参展并获奖，随后被制成印刷品传遍全国，还入选了耶纪1974年出版的《国画人物形象选》。
注：对比“大师”贾平凹、“清华博士”的红军画和种种“稀奇古怪”的奇葩“文艺”，所反映的时代症候不言而喻。
「 支持乌有之乡！」
乌有之乡 WYZXWK.COM
您的打赏将用于网站日常运行与维护。
帮助我们办好网站，宣传红色文化！
欢迎扫描下方二维码，订阅乌有之乡网刊微信公众号
