中国现代文学史上三个文艺红峰的出现及其成因
凡熟知中国现代文学史的朋友们都知道，中国无产阶级文学的第一个“红峰”出现在二十世纪初，即五四运动前后至一九三七年的抗日战争前夕。曾记得，在本世纪的二三十年代，以李大钊，鲁迅，茅盾为首的无产阶级文艺战士，在中国共产党的领导下，紧密配合中国革命，形成了中国无产阶级文艺革命的第－个红峰：李大钊的 <<新青年>>，毛泽东的 <<湘江评论>>，<<湖南农民运动考察报告>>， 鲁迅 先生的 <<祝福>> <<阿Q正传>> <<狂人日记>> <<孔乙己>>《徬徨》《呐喊》茅盾的《春蚕》《多收三五斗》以及大量的似匕首似投枪的文章，对于启发人民群众革命觉悟，组织民众，打击敌人，起到了至关重要的作用。
第二个红峰出现在上个世纪的四十年代至五十年代。
曾记得，在<<在延安文艺座谈会上讲话>>光辉照耀下，上个世纪的四十年代，五十年代，中国无产阶级文艺战士掀起了第二次文艺革命的红峰。<<白毛女>><<兄妹开荒>><<王贵与李香香>>《义勇军进行曲》《大刀进行曲》《游击队之歌》<<黄河大合唱>><<暴风骤雨>><<林海雪原>>《红旗谱》 <<毛泽东诗词>><<李有才板话>><<放下你的鞭子>><<包身工>>-------成了无产阶级文艺的火红的年代，为动员人民群众反对日本帝国主义的侵略，为反对蒋介石的独裁统治，为建设社会主义祖国作出了举世瞩目的贡献；
第三个红峰出现在上个世纪的六七十年代。就是在那个被一些人称为 “万恶的无产阶级文化大革命” 期间，却出现了中国无产阶级文艺革命的第三次红峰。<<红岩>><<红日>><<长征组歌>><<音乐舞蹈史诗东方红>><<红色娘子军>><<红灯记>><<沙家浜>><<奇袭白虎团>><<杜鹃山>><<海港>> <<林海雪原>>《白毛女》《红色娘子军》《洪湖赤卫队》《红珊湖》《英雄儿女》《收租院》《东方红太阳升》，一个个气壮山河的英雄气概，一首首震憾肺腑的颂歌，不由得不让你热血沸腾，不由得不让你冲锋陷阵而忘我前行，这就是文艺的魅力。
文艺红峯形成的基本原因
我认为，上个世纪形成的三个无产阶级文艺洪峯，是无产阶级革命形势的要求，是社会发展的必然。三大红峰的形成，我觉得有下面一些原因：
第一，是无产阶级革命形势的要求。第一个红峰出现于土地革命前后。为了教育人民、唤醒人民，无产阶级革命事业要求无产阶级的文化战士拿起笔做刀枪，向着敌人冲锋陷阵，向着人民的愚昧无知棒喝，向着一切不合理的社会制度开火。魯迅则是这一伟大历史任务的践行者、先锋、闯将、司令官，左联则是这一红色战斗集体。
第二、要形成这一红峰，必须要有旗手，要有一支骨干队伍。第一次红峰，旗手是鲁迅，左翼作家联盟是一支战无不胜、攻无不克的文艺骨干队伍；第二次红峰，旗手是毛泽东，他有着一支人数众多、久经锻炼的文化骨干队伍，特别是在延安文艺座谈会之后，思想统一，步调一致，成果更加辉煌；第三次红峰，出现于文化大革命时期，红色文艺风起云湧。这是历史史实。
第三、还要有一个合理机制。这个机制应包括：在指导思想上，无产阶级文艺要为工农兵说话，反映工农兵疾苦，为工农兵谋利益；否决任何人想拿文艺为自已的政治野心服务的意图，端正方向是第一位的。在文化工作者的任用上，既不能重用那些吹牛拍马的小人，又不能用文化水准的高低让文化人升官发财，诱导其文水高则士，更不能让文化人发大财而脱离人民，让鱼水关系变成油水关系。很重要的一点是不要让文化工作者奍尊处优，脱离群众。如果真的如此，这个红峰就不可能产生了。
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