第87届奥斯卡奖已尘埃落定，该分的小金人都分了，该说的感激之言也都说了，但影片《美国狙击手》却以黑马之姿横空杀出，在事前不被看好的情况下，不但获得六项提名， 布莱德利也入围了最佳男主角提名。随后便票房大卖，一路飘红，迅速超越《银河护卫队》，挤掉一直霸占票房榜首的《饥饿游戏3：嘲笑鸟上部》，问鼎2014北美票房冠军。
作为一部正面肯定伊拉克战争的主旋律影片，它完全符合政治正确，价值观正确，观众情绪导向正确，而且背后推手力量之大也决非奥斯卡评审委员会所能抵挡，换句话说，政治力量在幕后起了决定性的作用。
影片讲了一位在伊拉克枪杀过160多人的狙击手，在退役回国后，这位美式英雄的安危，揪动了每一位观影者的心绪。一位杀人如麻的狙击手是英雄吗?有的观众会想，但思考仅此而已，媒体引导你思考的只能是一些碎枝末节。当所有人都沉浸在影片情节中时，实际上，已经不知不觉接受了影片一开头就传递出来的信息，美国发动战争永远正义，美国对手必定邪恶。
巡航导弹能消灭人类的肉体，好莱坞电影却能攫取人类的灵魂。我们能直观的看到遍布全球的美国军事基地，但很少去察觉同样遍布全球的美国文化基地，一部部精心打造的美式爱国影片，如同一枚枚造价高昂精确制导导弹一般，击中全球各个影院，轰炸着观影者的大脑， 相对于血肉横飞的军事侵略，润物细无声的价值观输出手法更体现了文化扩张的可怕。令人吃惊的是这部主旋律异常鲜明，不加遮掩的影片，在台湾地区，在日本亦是拿下连续几周的票房冠军。
这类影片好莱坞每年都在生产，“911”之后，美国国防部给好莱坞制定了7个选题方向，并进行资助，在911之前，特别是冷战时期，在奥斯卡颁奖礼上更是常客，烂片照样能得奖，随后进院线大量上档排片。以1985年的《白夜》 White Nights 为例，它讲述了一个苏联功勋芭蕾舞艺术家，逃离暗无天日的铁幕，投奔自由美国的曲折故事，剧本粗糙，桥段老套，政治味极浓，总之苏联坏，美国好。影片实在扶不起来，只给了它一个最佳歌曲奖。这首歌便是大家耳熟能祥Say you, say me。可笑的是，这首歌并非为电影而写。
美国宣传手段无所不用其极，臆想的敌人永远是苏联人，中国人，甚至朝鲜人，有时外星人也很管用。凡是与美国意识形态不相符的国家，轮着扮演反面角色，一代代美国人就这样自已掏钱，捧着爆米花在影院中接受洗脑。
美国展示在全世界面前的并不仅是令人生畏的军事行动能力，文化传播，话语权掌控的绝对优势更是有四两拔千斤的妙处。军事上的岛链封锁，我们都知道危险，但对于环伺身边的西方文化霸权，却浑然不觉 。如果是《中国狙击手》呢?我根本无法预料中国言论场上的公知会如何气急败坏，捶胸顿足，因为现在有人连一曲《英赞歌》也要捂上耳朵大喊可怕。
美国的军费也许有那么点透明，但在意识形态传播上，他究竟投入了多少资金，永远也不会被公开。天真可爱中国电影人还在大喊电影分级制，殊不知，美国也一样有着电影审查委员会，只是从六十年代后，该委员会披上了民间机构的外衣，控制则更为严密。电影分级制实质上是审片权之争，如果宣传部门放弃审片权，那么这只是一个开始，接下来便是要出版审查权，最终资本控制一切文化，而谁是资本的控制者?控制者的背后又是什么势力?这一切，令人细思极恐。
“文艺不能当市场的奴隶，不要沾满了铜臭气。”习大大的讲话落地有声，是警示，也是告诫。大国较量无处不在，经济，军事，意识形态都是阵地，我们的文艺作品决不能一味迎合西方价值观，无底线去追逐西方奖项。而是要大力宣扬爱国主义精神，展现英雄主义，好人好事，传统美德，只有在自已的国家站稳脚跟，才能走向世界。
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