“这两个人，从猫和老鼠，变成了同是天涯沦落人。”
作 者 | 郭松民
编 辑 | 南 方
01
韩红为《抓特务》站台，希望大家“走个面儿”，结果遭到群嘲，其折射的社会心理，是复杂的。
大家想：“又来了，不就是你们那点事吗?烦不烦啊?”
“那点事”，就是“伤痕叙事”。
简言之，就是“伤痕叙事”不灵了，今天的人们不想再听这一套了。
“伤痕叙事”最灵的时候，是七十年代末八十年代初。
“第三代导演”拍摄了一批伤痕电影，如谢晋执导的《天云山传奇》(1981)、《牧马人》(1982)等，感动了许多人。
那个年代谈“伤痕”，与后来不太一样。
当时预设的语境是，“十年”是伤痕，但“十七年”是好的。
所以，那个年代的伤痕电影，总有“噩梦醒来是早晨”庆幸与乐观。主人公在摆脱了磨难之后，都满怀信心地投入了社会主义现代化中去了。
不过，历史是曲折的。
正如列宁所言，历史往往喜欢同人们开玩笑，本来要走进这一个房间，结果却走进了另一个房间。
中国没有重返“十七年”，而是进入了“改革开放新时期”。
“新时期”之后的事情，大家都知道了。
的确出现了出乎一些人预料的情况——腐败、贫富分化、阶层固化……
在这样的背景下，人们就不太爱听“伤痕叙事”了，甚至有点像鲁镇的居民听到祥林嫂絮叨一样，有点厌烦了。
为什么呢?
因为“伤痕叙事”包含了两层暗示：
一是，“我们”就是“咱们”，都是一样的;
二是，“那个时候过得不好”，以后就过得好了。
但是，当代观众和现实略作对照，就发现并非如此。
一、“我们”是“我们”，“你们”是“你们”，不要假模假式地说“咱们”——这也是韩红“咱就有了”激起普遍反感的深层心理;
二、现在我过得不怎样，甚至不得不躺平，你们过得才好。
社会存在决定社会意识——今天的社会现实，决定了人们对“伤痕叙事”的态度。
其实，聪明如张艺谋，2014年拍《归来》时，就意识到了这一点，所以冯婉瑜(巩俐饰)始终无法从一种奇怪的失忆症中恢复过来，这样她也就无须面对进入新时期后的尴尬了。
如此看来，冯小刚还是有点虎，结果撞了南墙，还连累了韩红。
02
冯小刚拍《抓特务》时，对原电视剧《无悔追踪》做了很多修改，有些改得不好，但也有神来之笔。
在电视剧《无悔追踪》中，特务头子闫殿昆很快被抓获，由于他是军统少将，所以按战犯处理，1960年被特赦。
这意味着，他犯下的罪行，已经得到惩处。
人民政府对他进行特赦，是因为他已经低头认罪，改恶从善，并承诺洗心革面，重新做人了。
这样，到了八十年代，他以港商的身份回归，也就不算特别突兀——他是一个被改造过的人，虽然有前科，但可以既往不咎。
在《抓特务》中，冯小刚做了重大修改——
闫殿昆在开国大典那天逃脱了肖大力的追捕，以后更逃出大陆，逃到台湾。
根据台湾特务机关的命令，他又在香港设立了一个特务窝点，继续遥控指挥包括冯静波在内的潜伏特务搞破坏，同时向大陆派遣特务。
这样的修改，意味着闫殿昆并没有因为他犯下的罪行受到惩罚。
据说，闫殿昆已经和台湾的国民党特务机关脱离了关系，但究竟是真脱离还是假脱离，谁都不知道。
如此，他在八十年代回到北京，与祁局长握手言欢，并娶走了胡同里最漂亮的姑娘，讽刺感就拉满了，历史的荒诞感达到了一个极致。
当初，正是闫殿昆以“三民主义仍然是今日中国之必须”相忽悠，把冯静波发展成潜伏特务。
而冯静波并非对革命怀有刻骨仇恨的逃亡地主之类，只是一个城市小资产阶级知识分子，很大程度上是信了闫殿昆的这套说辞，才答应当特务。
结果，当他去见闫殿昆时，后者不知道真不记得，还是装糊涂，总之，不认识他了。
这意味着，不仅肖大力被背叛了，冯静波也被背叛了。
曾经势不两立的上层精英，都放弃了对追随他们的底层的承诺，都放弃了他们的“主义”，要在一起发财了。
肖大力、冯静波，以及和他们一样相信点什么的平民，则成了潮水退后被留在沙滩上的鱼。
这两个人，从猫和老鼠，变成了同是天涯沦落人。
所以，当冯静波向肖大力坦白时，肖大力的表现不是“我终于抓住你了”的兴奋，而是如释重负，心怀感激。
他们也和解了。
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