读画有感：他从朦胧的历史深处走来……
油画：湘江：1934(作者：张庆涛)
笔者对艺术尤其是绘画艺术，基本上是一门外汉。擀面杖吹火——一窍不通啊!
但自从瞅见了张庆涛的革命历史题材油画《湘江：1934》，却眼睛一亮，忽然间有了一种梦里寻觅过这个场景的强烈感觉，而且有一种不吐不快的表达冲动。
这幅作品的背景是长征史上著名的湘江之战——但凡关注过长征的朋友都不会不知道这次著名的战役。表现这个题材的作品可谓汗牛充栋，却没有庆涛的这部作品那样深深打动笔者。作者选择的场景是湘江的浮桥上的场面，表现的是党中央领导人们在血肉甬道中过江的场面。战争的惨烈的张力自不待言，但这幅画作却在这个场景中表达了更为深沉丰富的内涵……
画作的近景是这场战事的主要责任人李德的博古——很容易在人喊马嘶、血肉模糊的浴血场面中辨识出来，他们面容憔悴，步履沉重——博古拄着一根棍子呢，和众多相互携行蹒跚而来的红色战士们一起向画外走来。稍后是战士们簇拥着的一副担架，也很容易辨识出来：上面躺着的是负重伤的王稼祥。这副担架，与在浮桥指挥过桥的周恩来和朱德平行——叉腰站立的周恩来是战场总指挥的角色，肩荷“花机关”的朱德总司令则是一副红军战士的标配——这是那个年代他老一贯的特征和特色。
周、朱、王一起构成了画面的中景。
再后面是在弥漫硝烟和冲天水柱之间的朦胧间的蹒跚人流，从人流中也很容易辨析出来前头的两位是毛泽东和张闻天——他们正从画面的深处(其实也是作者有意无意要表达的“历史深处”)向我们走来……
近景，中景，远景，三景合一，恰到好处地预示且演绎了历史主角的递进和更迭。
这是一个值得称许的构思和布局，这些革命先贤们和他们的队伍一起：在群体之中，和群体在一起，但也很容易从他们的神态上辨识出他们的身份。有形化在无形之中，又在无形之中衬托出来他们当年的形态。这是很高明的表现手法。表达领导人未必需要特设的单独场景，聚光灯一定要打在他们的身上或脸上。让他们融汇在群体之中，又能从群体之中方便地辨析出他们每一个个体来，那才真是好的表现手法——有些作品，其实就是把一个个孤零零的人物拼凑在一起，彼此间没有呼应和衬托，实际上也就失去了应有的张力或感染力。表现领导人或历史代表人物，其实还是离不开环境和群体。艺术创作，也还是不能离开时空的背景和场景。
笔者从自己的感悟来作理解，这幅画作中最主要的角色，其实还是正从朦胧中走来的毛泽东。那时的他还不是主角，却正在逐渐步入逐惭清晣的历史而成为真正的主角。从而让受众真切地感受迄至此时的历史阶段中，中国共产党人像走马灯一样地频繁更换领袖，却始终没有找到真正能够担当起历史重任的领导人的艰难寻觅和探索。
“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火欄栅处”!
——这种感觉，不由自主，油然而生，且挥之不去。
没错，是他，是他，就是他!
他从历史深处，向我们走来!
——向红军的未来，向中国共产党的未来，向新中国的未来，走来!
幸甚至哉，中国出了个毛泽东!
庆涛的这幅画作，必能传世!
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