据说，许多小孩在电影院看《千与千寻》时，被吓哭了，特别是爸爸妈妈变成猪的那场戏，尤其吓人。影片里，猪爸猪妈、凶神恶煞的汤婆婆、汤婆婆身边没有身体只有脑袋的三个侍卫、腐烂神、无脸男，……这些画面都不是一个十岁以下的孩子可以承受的。不仅是画面，影片内涵也远超这个年纪孩子的理解力。因此，虽然这是一部以十岁女孩为主角的动画电影，我们还是建议十岁以上的儿童观看此片。
然而，这是一部难得的老少皆宜的影片，从十岁的孩子，到八十岁的老者，都能有所得，有所悟。
对于一个十岁的孩子来说，他能看到些什么呢?也许是日本版的《爱丽丝漫游仙境记》：千寻一家在搬家的路上，走错了路，误入汤婆婆主宰的灵异世界，父母因为贪吃变成了猪，千寻克服困难拯救父母，重回人类世界。——至于汤婆婆为什么要开油屋，小白龙是怎么来的，奇臭无比的腐烂神是怎么回事，还有那个没有脸的瘦高个到底在做什么，孩子们很难理解，也不想理解。
对于一个二十岁的年轻人来说，他看到的当然会更多一些。这是一个爱情故事，二十岁的年轻人说，这是白龙和千寻的爱情故事。千寻刚入灵异世界，恐惧至极，是白龙冒着危险救了她;白龙受伤，千寻不顾个人安危，为了找钱婆婆拿解药，不惜走上没有归程的路。正如影片里锅炉爷爷所说，这是爱的力量。爱能拯救生命，更伟大的是，爱能让所爱的人，做回最真实的自己。就像白龙提醒千寻不要忘记自己的名字，就像千寻记起白龙原是家乡的“琥珀川”，一条河流的名字。
二十岁的青年人，还会从影片中看到环境破坏的隐喻。奇臭无比的腐烂神来油屋汤池洗澡，员工避之不及，只有千寻和同伴小玲尽责地为他服务。千寻从腐烂神的身体里抽出一个自行车把手，随即从它身体里，倾倒出体积巨大的垃圾和废品。汤婆婆这才意识到腐烂神是河神，一条被人类的垃圾污染的河流。
白龙记不起自己的名字，因为它曾经是一条河，被人类借着开发的名义填埋后，在人间消失了，这是现实中许多河流的悲剧。
千寻坐在海上电车上看到的窗外风景，纯洁宁静，让观看影片的年轻人念念难忘，那才是人间应该有的样子啊。年轻人伤感了。
到了三十岁再来看《千与千寻》，所感受到的就不止是伤感，还有不安了。三十岁的人从影片中看到了自己。
千寻的父母因为贪吃变成了猪，——现代人在各种舌尖上的美食前，又有几人控制得了自己?
汤婆婆爱财如命，与同胞姐妹反目成仇，——现代人为了钱，亲情友情爱情都可以抛在一边，这样的例子每天都在上演。
白龙为了学习魔法，被汤婆婆牢牢控制，以至于无恶不作，——我们为了完成所谓的“梦想”，是否也会交换自己最宝贵的东西，最后离本来的自己越来越远?
无脸男孤独寂寞，为了获得别人的关怀，只会用金子收买人心，只能用暴饮暴食忘记自己，直到最后面目全非，变成了真正的怪物，——我们又何尝不是如此?
汤婆婆的巨婴，不会走路，不会与人交流，从未踏出房门半步，——这难道不是那些如温室里花朵般的孩子们的缩影，难道不是那些啃老族、宅男宅女们的生动写照?还有那些一天到晚搬运煤块的小东西……怎能不让人联想到被资本家无情压榨的员工们?……
影片里的每个角色都是镜子，都是隐喻。
四十岁之后，我们从影片里看到的，又可能是另一幅恐怖图景。整个灵异世界，就是资本主义控制下的社会缩影。
汤婆婆掌管的温泉旅馆，是一个现代资本企业的样板。汤婆婆是一个彻头彻尾的资本家，为了赚钱，不择手段，连无脸男这种客人，汤婆婆也吩咐千寻：“好好捧着他，叫他把钱都拿出来。”
在这样的资本企业里，形成了严格的阶级结构和劳动秩序，有统治者，有管理者，有员工。更为明显的特征就是影片刻意把劳动过程中的所有男工描绘成青蛙，而女工则为蛞蝓，这是《资本论》中“工场手工业把工人变成畸形物”的形象比喻。
为了完全控制员工，汤婆婆甚至剥夺了每个人的名字，——“千寻”被改成了“千”，这也是片名《千与千寻》的由来。
在资本主义控制下的社会里，人们在创造价值的利诱下，肆意破坏自然环境;在消费主义的引诱下，任由自己的贪婪、欲望和暴力不断膨胀，直到崩溃的边缘。在这样的社会里，人与自然之间只有榨取，没有怜惜;人与之人间只有交换，没有真情;人的身体和心灵之间，互相撕扯，根本无法和平共处。
《千与千寻》所展现的社会，让人不寒而栗。——那么希望在哪里?
2001年，《千与千寻》首映时，导演宫崎骏在电影阐述中这样写道：
“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱和奉献精神，发挥人类本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，虽然她历经艰辛找回自己原有的世界，但并不是因为她打败了恶势力，正如原有的世界未曾消亡一样，这是由于她挖掘出了自身蕴含的生命力的缘故。”
在这部影片中，导演把希望放在了十岁少女千寻的身上。千寻面对现实时所表现出来的坚忍、勇气、变革精神、反抗精神，以及在任何情况下都不愿丢失的纯真之心，关爱之心，是她生命力的集中体现，也是她个人得以救赎的唯一方式。
“千”要找回自己真正的名字“千寻”，她要为自己的存在而战。而我们每个人，无论是十岁，还是八十岁，也必须为自己的存在而战，——这是电影《千与千寻》的终极意义，也是这部电影赢得无数奖项，吸引无数观众的真正原因。
《千与千寻》出品十八年后，在中国商业院线大规模上映，上映三天，票房已近两亿。这是经典电影的生命力。
本文关于《资本论》的内容参考了渡边雅男的文章“《千与千寻》折射的《资本论》意蕴”。感兴趣的读者，可做深入阅读。
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