“《我们2s·劳动交流市场》以虚拟的“劳动交流市场”中人们的聚合为场景，讲述了众多劳动者的遭遇。导演许多、球菌，演员晨伊、小海、叶福智、小静、戴陌、游历，大多有打工经历，并非所谓科班训练的职业演员，因而也使得演出具备别样的真切的肌理。”
“几个劳动者在作为“劳动交流市场”的剧场空间抛出疑问。他们各自的工作履历从“人才交流市场”的历史垃圾堆中被打翻、铺展、晾晒，这些真实的关于劳动的个人历史再次流动在车间流水线、展厅、工地、写字楼、农田、商场、餐厅、家具厂、墓地、快递车、临时工市场、小商品市场、外卖途中……不同的劳动时空在剧场空间产生触碰，在困惑、喜悦、疲惫中榨出关于劳动的悖论与可能性。”
坐在观众席上，周边的灯光逐渐变暗，几位演员手持工具，在近乎于疯癫的状态中，说出一些看似毫无逻辑的词语“简单劳动、复杂劳动、异化劳动、脑力劳动”并完成了一个桌子的拼装。
在这样看似荒诞不羁的开场中，演员们开始表演一个个最普通劳动者的生活，有工厂工人的麻木与空洞，也有在学校中就饱受经济困扰从而限制了自己发展的文艺工作从事者，还有在所谓中产阶级成功学逻辑中感到无尽空虚和迷茫的销售经理。几名演员以简单故事描述表现了夸张的心理，却又不失真实感，表演尺度拿捏相当到位。而随着剧情进一步的推进，当人们努力追寻自己想要的生活时，演员的心理表达和肢体语言表现了当人们在进行自己喜欢的劳动时内心的喜悦和充实，但是剧情飞速的反转既在意料之外又在情理之中，当演员所表现的人遇到现实各种各样的打击和阻碍时又只剩下无力与妥协。当工人离开工厂去送快递，当他感到自己能够做一些有意义的事情时，却又被快递件丢失无情地丢回了工厂;当临时工决心自己创业并有一定成绩时，却又因为所租的违规房屋拆迁而失去一切;当所谓的中产阶级的营销经理去做自己感兴趣的木匠活时，却又受到了性别歧视。在全剧的最后，国际歌的变奏版应和着演员所演人物命运的终局而升起，看似微弱的口琴声中，蕴含着这些无产者对资本主义的蔑视、对未来美好生活的向往以及追求社会主义的坚定决心。正如最后演员们所引用的《德意志意识形态》中的对未来美好生活的想象一样，在这样一场表演中，从刚开始的荒诞不羁到后来的发人深省，是这样一种对美好共产主义伟大理想的追求完成了对观众心灵的震撼。
在刚入座时，我对于看似毫无逻辑的在不停表述劳动的演员是不知所云的，但随着演员对各样无产者故事表演的深入，荒诞就变幻为褪去伪装的愤怒，也侧面反映出了强制劳动违逆人性的本质属性。试想在这样的情况下大多数人绝不会获得真正的自由和快乐。后来看到介绍才明白，所有的台词都是生活中现实的对话，呵，怪不得会如此荒诞。在所有局限于表现理论美好的剧中，是容不下这样表现现实的台词的，所以在我的潜意识里才会觉得开场荒诞。在全剧的最后，所有演员回归平静，用最冷静的语言说出了心中积压已久的愿望，实现真正自由的愿望。
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