春节期间，科幻电影《流浪地球2》正式登陆院线，引来好评如潮。1月29日上午，在春节档期的末尾，笔者受社会舆论的影响专程到影院观看了这部电影。由于该电影的时间长达近3个小时，为了确保舒适地看完，我特意购买了VIP影厅，过后证明我的这个选择是正确的。总的看，这部电影确实给人一种耳目一新加十分震撼的感觉，特别是在场景设计布置上不仅宏大、先进与魔幻，而且十分注重细节，找不到一点穿帮之处，甚至连小女孩图丫丫毛衣上的兔子图案都随着主人命运的转圜而出现微笑与难过的变化。我认为，这是我国科幻电影中迄今为止主题立意最好、制作水准最高的一部电影，甚至可以说在我国的科幻电影事业中具有里程碑意义的标志性地位。尽管如此，笔者还是从这块洁白的美玉中发现了若干处瑕疵，甚至是明显的硬伤，在此不揣冒昧地提出来，求教于各位朋友，目的是促进我国科幻电影事业的进一步发展。
从“鸡蛋里挑骨头”的角度看，这部科幻电影尽管已经挺优秀了，但是还是不免存在着若干令人不可理解的瑕疵与硬伤。
第一，科幻故事应当立足于科学，不能有悖现有的科学常识。
笔者坚定地认为，科幻故事绝不能脱离现有的基本科学常识，否则必然要落入荒诞的命运。科幻的基本特点是敢于大胆地设想，但是这种设想必须建立在既有的基本科学常识上，突破了现有科学常识，这样编出来的故事就不叫科学幻想，而是一种荒诞剧。具体到这部电影，要做到使地球在太空流浪，进而找到更适合人类生存的环境就必须回答和解决这样两个最基本的科学问题，否则，一切都无从谈起。一是地球要挣脱太阳引力飞出太阳系，必须得具备不低于使地球产生第三宇宙速度（16.7公里/秒）的外加能量，否则不可能达到这一目的。尽管电影里用行星发动机这一创新的装置对此做了必要的铺垫，但是地球毕竟不是“诺亚方舟”，也不是专供星际旅行的宇宙飞船。根据现有的科学理论常识，地球一旦以第三宇宙速度挣脱太阳引力，则其上面的生命必将无法生存，如何设置确保人类长久生存的生命保证系统，这是该片无法回避的问题，遗憾的是电影故事对此并没有些许的交代。二是承载着全人类的地球，在人类的“劫持”下，逃离了太阳系，这次行动的目的地是哪里呢？有人说，没有目的地，在宇宙中流浪就是目的。笔者认为这样不行，因为这既不科学也有悖常理。在“行星发动机”的推动下，整个地球像一艘宇宙飞船一样承载着几十亿的人类离开了太阳系，成为了宇宙中一个在街头流浪的孤儿。现有的天文学知识告诉我们，宇宙中的天体大都是在某个体系中有规律地运行的，如果我们的地球不加入一个适合自己的新的体系之中，其命运必然是被更大的天体吞噬或被其他流浪行星撞毁。因此，加入到一个新的行星体系是必然的选择。这样地演绎故事才符合科学逻辑，否则是经不起推敲的。这些问题不涉及，科学性的根基就不存在了，离开了科学也就只剩下幻想，人们也就只能当热闹看了，而离开了“上帝”的视角，创作者只顾自己去“流浪”，最终必然要落入荒诞的结局。
第二，煽情桥段的设计不能与电影主题相冲突。在地球面临“太阳氦闪”这样天灾的时候，中国主导的“流浪地球计划”是着眼于全人类的。这样的主题设计是该影片故事的核心，很好地体现了我国倡导的“人类命运共同体”的理念。但是影片有个场景的设计却与这一理念相矛盾。刘德华扮演的图恒宇，因女儿图丫丫车祸罹难而十分悲痛，他想用数字生命的形式给女儿提供一个完整的人生。这样的想法和做法都是可以理解的。事实上，这个故事也着实令许多观众共情得泪水涟涟。但是，在影片的高潮处，“流浪地球计划”启动的关键时刻，图恒宇不顾同事的劝告，执意操作女儿的数字生命设置，导致设在北京的互联网根服务器不能按时启动。如此的自私行为险些毁掉了事关全人类命运的“流浪地球计划”，以至于指挥中心的美国人愤怒地说：“是谁决定把这个根服务器放在北京的？”这样扎心的诘问令李雪健扮演的中方负责人很是尴尬。这样的桥段设计，显然与影片的主题产生巨大的冲突，本来讲得很好的电影故事却被这一情节给玷污了。
第三，影片在故事情节的衔接上还显突兀和粗糙。在影片的开始三十分钟的时间内，主要表现的是“移山计划”，宇宙电梯和行星发动机的建设以及某股势力对宇宙电梯的破坏。看到的都是令人眼花缭乱的各种先进设备和打打杀杀的炫目场景，搞不清楚这里的基本故事线索和演绎逻辑。笔者当时就想，这部电影如果一直这样的持续下去，真的很难让我将其看完，因为这样的场景与以往的科幻片没啥区别。在影片的具体情节上，变换太突然，跳跃性太大，使得观众的思维有点跟不上。本来影片有近三个小时的时间，足够将情节铺垫得很平顺，事实上却做得不太理想。看来在讲好故事与科幻影片的魔幻展示上，制作者还是更关注后者，这就背离了不论什么电影，根本的问题是讲好故事这一电影的核心。电影是一门综合艺术，视觉观感固然重要，但其根本作用还是在于渲染故事，在这个问题上切忌喧宾夺主，而出现这类问题恰是科幻电影的一个通病。
总之，这部电影《流浪地球2》的制作水平标志着我国的科幻影片已经达到了一个新的高度，这是可喜可贺的！希望我们的电影工作者再接再厉，更加精准地把握好科学与幻想的辩证关系，讲好中国故事，勇攀艺术高峰，为我国的电影事业再做新贡献。
本文写作于2023年2月1日 作者系中国红色文化研究会会员，昆仑策特约评论员
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