《狂飙》播出后大火，老百姓街谈巷议说《狂飙》，引发了报刊网络连篇累牍的评论。剧里的正面一号人物安欣和反面一号人物高启强自然成了议论的主体，从社会舆论场上可以看出，大家对高启强欣赏赞美有加，对安欣虽然挑不出有啥大毛病，但在舆论热度比较中，安欣要比高启强差下了一大截，从表演上说，该剧反面人物的风头压过正面人物已经是不争的事实。

影视文学作品都有其创作主体思想，一部打黑扫恶电视剧，从剧本创作和导演拍戏都是想要塑造突出公安干警主要人物的英雄形象，弘扬正能量，而该剧播出后却是让反面人物喧宾夺主，这显然是出乎创作者的初衷。我以为，观众对电视剧中演员的表演，着重点在演员的演技上，不管演员在剧中扮演的是正面人物还是反面人物，是主演还是龙套演员，谁的演技好，观众就赞美谁，这是天经地义的事。因此，尽管张颂文扮演的高启强是反面人物，但他演技出色，受到观众的追捧，甚至有望被评为影帝，这是无可厚非、值得称道的事。

而我想说的另外一层意思是，我认为在《狂飙》剧中，安欣的扮演者张译的演技与高启强的扮演者张颂文相比并不逊色，甚至有过之无不及，两人在观众评价热度中形成的的高低差别，是由另外深层原因所致的结果。

张译是去年新晋金鸡奖的影帝，他的演技毋容置疑。在《狂飙》剧中他成功地塑造了安欣这个打黑扫恶英雄人物形象，而且与以往荧屏上这类英雄形象相比，有着较大的艺术创作突破。安欣这一人物形象在影视文学艺术长廊上是独特的，原创性很强。

安欣在与罪犯斗争时义无反顾，剧中有好多个打斗场景淋漓尽致地展示了安欣的英勇无畏。他与同事相处平易近人，甘愿吃亏。为了保护战友舍生忘死，战友李响就说，你曾舍身救我三次。安欣为了与高启强集团斗争到底，不愿牵连别人，不惜放弃了与心爱的人的爱情，二十多年不再谈女朋友，这是多么了不起的牺牲呀。安欣有勇有谋，在工作中认真细致，他善于从蛛丝马迹细节中查询到罪犯的身影，一追到底，从而破获大案。安欣有着坚定的从警报国志向，严格把握人生操守，看淡了功名利禄，从不利用自身人脉资源为自己达到升官或者牟利的目的。从剧情看，安欣只要离开公安这个危险岗位，与孟钰或是高启兰结婚，他都能过上安逸体面的上层社会生活，但他不为物质利益所动，热爱人民卫士这一职业，他是一个献身于公安事业的钢铁战士。更出彩的是，安欣有着尊重人、爱人的高贵品质，他尊重每一个人的人格，就连罪犯也不例外，他是干警文明执法的典范。他与高启强势不两立，一心要把高启强逮捕法办。但是他与高启强日常相处时，文明礼貌，甚至给人平和亲近的印象。李响为了让高启强在老婆陈舒婷面前出丑，违规把高启强拷在大厅里。安欣硬是从李响身上抢回手铐钥匙，为高启强维护了面子。他自觉自愿为老默查寻到他有一个女儿。他三次救下恶棍疯驴子的命。因此，当安欣遭受腐败分子打击，从刑警岗位调出，战友们自觉列队默默为他送行。高启强、老默、疯驴子杀人不眨眼，但他们对安欣下不了手，这就是安欣人格力量所在。我们在荧屏上曾看到过安欣这样的公安干警英雄人物形象吗？难道安欣这样有血有肉的英雄形象还不够饱满吗？他经历的故事不够精彩吗？

但是为什么安欣在人们热评中不如高启强高呢？我觉得这是时代所造成的，如今有的人思想观念产生了混乱，这是时代的悲哀。

在如今市场经济社会中，一切向钱看，功利至上，成了一部分人的行为准则。白猫黑猫，逮住老鼠就是好猫，不管采取什么样的手段，谁能发财谁就是好样的。不少人羡慕高启强的成功，对高启强白手起家的励志故事津津乐道，即使高启强最后被处决了，依然觉得他这辈子没有白过。而安欣虽然最后取得了胜利，但有人觉得他付出真是太多了，快五十多岁了，没成家，没有孩子，真是傻到家了。这样的英雄不值得他们敬佩，更不值得效仿，当然也不会去追捧。

也有人认为安欣在剧中间一段时间里，活的有点窝囊，头发都白了，说话看人脸色，小心翼翼，见了省里下来的专案组，说话也是吞吞吐吐，哪有一点英雄的气概。唉，不同的时代造就不同风貌的英雄。改革开放以来，解放思想，促进了社会生产力极显著的提高，人民生活水平有了很大的改善，这是不争的事实。但是，我们也要看到，鱼龙混杂是这个时代的特点之一，其中有些地方官商勾结，腐败严重，黑社会一度十分猖獗。毛泽东反腐败，只枪毙了刘青山张子善两个地级贪官，而党的十八大以来，抓起的贪官可谓车载斗量。因此，这说明新时期反腐斗争异常尖锐复杂。一个地区只要贪官当道，干警工作就难做，好人难当。李响与腐败分子一交手，连命也送了。安欣刚立了大功，却被赶出公安局大院，就是剧中现实的例证。安欣为了扳倒高启强这个黑社会头子和他背后的保护伞，屡败屡战，贪官的能力实在是太强大可怕了，他只能低调暗中行事，默默收集证据，等待时机。这是过去公安战线上很少有过的现象，其英雄人物往往受尽了委屈，他们表面上一时的窝囊，正是表现了其不屈不挠坚韧不拔的意志，这是新时期反腐英雄特有的色彩。

也有人认为高启强的故事接地气，真实可信。而安欣却有点假，不可信。安欣这样的人有吗？我说大有人在，我周围很多人身上都有安欣的影子。我就举两个大家耳熟能详的例子吧。三十多年前，社会上伪气功伪科学在社会上大行其道，司马南站了出来，与志同道合的同志一起与之展开坚决的斗争，他在终南山险乎被胡万林的信徒殴打丧了命。司马南经历了千难万险，众口铄金的诋毁，可他矢志不渝，几十年如一日，通过微信微博等各种网络途径，抨击社会上各种假丑恶现象，捍卫毛泽东思想旗帜，弘扬社会主义思想。他遭受了各路妖魔鬼怪围剿而巍然不动，大有单枪匹马冲击敌阵，万人丛中取其主帅首级的英勇气概。十几年前，他公开披露任志强、潘石屹等人的问题，导致这两人的垮台。去年他又揭露了一家庞然大物公司的腐败问题，对方要以赞助经费的形式来封口，但他却拒绝了。司马南与那些人斗争，并无私仇，只是出于公义，也没有什么个人利益可图，却担着被报复的巨大风险。三农专家李昌平，2000年在乡党委书记任上，向党中央上书，说农民真苦、农村真穷、农业真危险，引起党中央对三农工作的高度重视，可李昌平本人却在县里待不下去了，只好辞职走人。他后来在社会上一直从事三农问题研究，从来都是说实话说真话，屡屡向有关部门提出建议，在网上发文章。在三农工作实践中，他创办了中国乡建院，首创了在集体经济组织中内置金融的模式，在全国各地开花结果。世上真有像司马南、李昌平这样忧国忧民的草根人士，没有人出钱让他们干事，他们也不是哪级人大代表或政协委员，甚至他们连一个模范也评不上，他们却依然义无反顾地关心着天下大事，不时为民发声。他们是新时代的大侠大勇，是社会的脊梁，民族的骄傲。安欣无疑就是一个这样的荧屏人物英雄形象。

鲁迅说过：“一个没有英雄的民族是可悲的民族，一个有了英雄却不懂得敬重和爱戴的民族是不可救药的民族。”我认为，《狂飙》剧中安欣式这类英雄，没有受到社会上应有的推崇，不是张译的演技的问题，更主要的是一部分人的社会观念出了差错所致。

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