埋葬在《被埋葬的孩子》中关于西方现代工业文明家庭结构下腐烂的贱斥
——现代工业文明模式下传统家庭结构的溶解与失能
您们快来瞧瞧吧，它死了；它躺在那儿，完全没气了！——《变形记》
道奇一家发生的互相折磨、罪恶与苦痛是一种西方现代工业文明模式下传统家庭结构的溶解与失能的最佳注脚，浓缩而深刻的体现了西方现代工业模式中家庭伦理的荒谬之处与未完成建构却先破坏了传统模式后价值崩溃下体系运行中的积重难返，显然《被埋葬的孩子》就是一部关于土崩瓦解的美国家庭现代丑态的预言。
现代工业文明模式下的社会变革导致了家庭结构的变化。在工业文明模式下，许多家庭不再具有这种多代人共同生活的形式，而是由核心家庭组成，家庭也变得越来越脆弱，家庭成员之间的关系变得更加紧张和不协调，这种结构可能导致家庭成员之间的关系变得疏离。一般来说，工业文明通过打破宗族之间的联系，为自身的工业化、城市化提供大量的劳动力。当然值得一提的是，笔者更认可的是现代政府的形成与发展是削弱与毁灭旧式乡村基层组织最主要的力量，但与本文主题无关，故不过多展开。
其次，现代工业文明模式下的经济和社会压力也对传统家庭结构造成了影响。由于经济和社会压力的增加，许多家庭需要同时经营工作和家庭，这使得家庭成员之间的时间和精力变得更加有限，也可能导致家庭成员之间的关系变得紧张。
第三，社会文化观念的变化也对传统家庭结构产生了影响。现代社会更加注重个人的独立性和自由，这种价值观可能与传统家庭结构所强调的家庭责任和义务相冲突，也可能导致家庭成员之间的关系变得不协调。现代社会强调个人独立和自由，而不再强调家庭责任和义务，这也导致传统家庭结构的价值观和社会文化观念发生了变化。
在传统家庭结构中通常包含了父母、子女和其他亲属组成的，这些家庭成员共同生活在一起，并共同承担家庭责任和义务。然而，随着现代工业文明的发展和社会变革，传统家庭结构面临着许多挑战和威胁，这些挑战和威胁导致了传统家庭功能的悬置甚至倒置。已经去势的旧权威，旧权力的代表——道奇已经失去了在家中的地位。他的妻子乱伦，生下那个无辜的罪恶的幼婴；他的儿子们，一个蒂尔顿窃走了酒壶——家庭权力的一种表象，将他的父亲埋葬在玉米须中——弑父的象征；另一个布拉德利无视老父亲的意愿，随意地羞辱其父——怪异的剃发行为，霸占着道奇的沙发与毛毯；从未露面的安塞尔是一个是在很不体面地死在汽车旅馆的床上,并不是他母亲所期望和吹嘘的沙场裹尸的战斗英雄。疯了的,瘸了的,死了的，第二代孩子中没有一个人能成为这个家的新权威，这是一种可怕的悲剧。
道奇警告蒂尔顿：“不要从正门进来，那是恶魔。”然而事实上，文斯在雨夜中驾车逃离后，回来之时正门口大闹了一番，从橱窗中撕裂纱窗钻了进来，随后获得了家族遗产的继承权，一方面可以视作道奇认出这个暴力的醉鬼绝对是这个家的人!文斯无法逃离那个可怕的诅咒,因为这是他的传承；也可以看作一种发泄式的贱斥。同样的，来到了剧目的最后，当疯疯癫癫的蒂尔顿第三次违背道奇的命令：不要去什么也没有的后院，他却从中挖出了被埋葬孩子的遗骸时，故事结束，道奇去世了，哈利让神父为她的安塞尔立雕像的计划也泡汤了，两兄弟一如既往，孙子文斯从一个光鲜的现代的新青年成为了一个满口脏话酗酒暴力的家族继承人，以道奇为核心的一代美国家庭结束了，会有任何变化吗，笔者只能给出一个十分悲观的预测。当然实际上，从剧中蒂尔顿捧着死婴瘦小的骸骨，似乎很像圣母接生圣子的画面，有着强烈的宗教新生的意味：毕竟说到底埋藏的秘密也水落石出了，丑恶暴露在昭昭之下，大可以视作某种新生，全凭观者自我理解。
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