每个时代都有每个时代的记忆。在我们成长的记忆里，电影对于我们的少年记忆是不可磨灭的。记得那会儿，我们最爱看的是战争片，因为战争片情节分明，故事大开大合，人物形象鲜明。每次看这些战争片，都热血沸腾。什么《地雷战》《地道战》《南征北战》《上甘岭》《血战台儿庄》等等，我们不知把这些战争片看了多少遍，里面不论主人公还是反派的经典台词都倒背如流了。一听到，还有这部片子在播放，不论地点多么远，我们都会成群结队地去观看。从电影院到露天电影，从城镇到乡村，我们在各式各样的场合和环境中，一遍遍地重温这些影片。许多年之后，每当再想起童年和少年经历时，都会想起这些电影，还有因为看电影而发生的故事。当然这是另外一个话题了。直到年龄大了一些，看了与战争片不同，却至今仍然难以忘记的影片《保密局的枪声》。
这部电影，给年少的我打开了另外一个了解世界的窗口。在革命历史进程中，还有这样一拨孤胆英雄，深入到敌人的心脏，为了获取敌人的情报和消灭敌人，战斗在不为人知的隐蔽战线。
《保密局的枪声》是长春电影制片厂导演常彦从1978年开始筹拍的一部电影。该片根据吕铮的小说《战斗在敌人心脏里》改编，讲述了抗日战争胜利后，国民党统治着上海，共产党地下工作者刘啸尘奉命打入国民党保密局。他的联系人周甫祥不幸被叛徒出卖而牺牲，党组织又派史秀英作为他的联系人。为查明叛徒，刘啸尘和史秀英通过在百乐门舞厅的假接头引出了叛徒黄显才，不料叛徒也认出了刘啸尘。危急时刻，刘啸尘当机立断，用无声手枪打死叛徒和特务组长冷铁新，并用自伤来欺骗对方。新来的特务组组长张仲年心存怀疑，以照顾刘啸尘为名，派特务余云禄对他进行监视与考察。一次，张仲年派刘啸尘和余云禄去侦察一个“共产党”的秘密会议。刘啸尘识破圈套，奋力与伪装成共产党的特务搏斗，并打死张仲年的一个心腹，从而博得了张仲年的信任。上海解放前夕，刘啸尘接受了弄到潜伏特务名单的任务。他竭力争取管理档案室的阿纪，使他弃暗投明，交出潜伏特务名单。当他们带着名单正要撤退时，被张仲年和特务“老三”截住。在千钧一发之际，实则是共产党地下工作者常亮的“老三”掏出枪击毙了张仲年，解救了他们。影片由陈少泽、正华、向梅等主演，于1979年上映，上映后，取得了意想不到的票房成绩，在当年的票房市场就达到了近两亿。
记得第一次看这部影片时，我已经上初中了，对电影的欣赏能力已不仅仅是停留在战争影片的情绪宣泄上，而是多了自己的主张和审美。虽然影片画质仍然是黑白片，但我很快就被影片所呈现的故事所吸引。最让人意想不到的是影片的结尾，剧情发生反转，击毙张仲年救下刘啸尘的，竟是一直以敌军形象示人的“老三”常亮，原来常亮是潜伏得最深的地下工作者。还有男主人公刘啸尘为战友复仇，又与同样潜伏在敌人内部的我方女地下党员产生了感情，虽未重点描述但颇具诗意。
深入敌后，打到敌人内部中，这样的作品对于当时的我来说还是第一次看到。在灯红酒绿中，既能看到敌人奢侈的生活，又感受到深入到敌人内部的我方地下党斗智斗勇的不易，在特定的时间地点，完成了看似不可能完成的任务。从任务到环境，影片一开始就悬念迭出，抓住了观众的心，观众的观影情绪随着故事的发展变化而大波大澜。影片最后以大团圆式的收场，让观众的紧张情绪得到了释放。
这就是类型剧的特质，这也是为什么直到今天，谍战剧、反特剧还能吸引我们的原因。所以不论中外，这种类型的影视剧，仍然有人在创作，仍然有一部分观众在追剧。
说到影视创作，还有一个话题是绕不开的，就是剧本的创作问题。在我们当下的影视剧创作中，最不能忽视的就是创作本身。如果仅仅从概念、类型出发，一味迎合追随市场的变化，题材先行，拼凑明星阵容，就会产生被称为笑柄的“神剧”。
真正的好作品，一定是从剧作本身出发，比如这部《保密局的枪声》电影，就是根据作家吕铮的小说《战斗在敌人心脏里》改编而成。文学提供了影视剧创作的土壤，不论是故事的发展还是人物的塑造，都有了二度创作的空间。这也就有了创作成功的基础。
新时期以来，许多著名的影视剧都是依据文学作品改编而来，影视剧创作质量得到了保证。影视剧和文学的关系，从创作之初就是一个话题，到现在仍有人在争论不休，到底是什么样的文学作品适合改编成影视剧作品，还会有人争论下去。但毋庸讳言，遵循创作规律、引领市场、内容积极向上的作品，永远是我们所期待的好作品。
《保密局的枪声》不仅为我们的谍战影视作品开创了题材的先河，同时在剧本创作上也给我们做了示范。一部影视剧仅仅有一个好的创意或者题材是不够的，还要有一个严谨、尊重创作规律的方法。只有如此，才是一部优秀作品的开始。(作者系军旅作家、编剧)
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