11月27日，管虎荣膺由中国新闻周刊主办的2020“年度影响力人物”之“年度文化人物”。为给管虎锦上添花，没看也没打算看《金刚川》的本瓜民，今天特意品评一下这部抗美援朝大片。
1．管虎《金刚川》是甘地指挥的
先从网上粘一段梗概及评论：
“看到这一幕，美军心灰意冷，战斗意志彻底丧失，他们知道，中国志愿军的身躯可以打倒，但精神是打不倒的。”
这句评论到位。
《金》并未表现志愿军在战场上打败打垮美军，从而迫使美国停战，仅是渲染志愿军的牺牲、悲壮。与其说志愿军视死如归的精神令美军心灰意冷，不如说让美军遂生英雄相惜、不忍继续伤害之感。
显然，管虎《金》中的志愿军是印度圣雄甘地指挥的。
印度神棍甘地在二战期间，主张用精神崩溃敌人，即便是日本人屠杀，也要去让他杀，只要杀了一个国家三分之一的人，那么日本人的心理肯定也是会有变化，即像《金》中的美国兵一样，手软了，崩溃了。
《金》正面的评论也认为该剧的主题是“牺牲”。
管虎也郑重强调“牺牲”：
——管虎：我们凭的不是武器装备，是勇气和牺牲。
——管虎：每一个个体的牺牲都是有价值。
管虎扯牺牲的价值，正是要用牺牲折服敌人，而不是用武器歼灭敌人的有生力量。
难怪很多人观看之后直说“郁闷”。
孩子的感受最真实，观众的想法很单纯，他们安知管虎的花花肠子。
“我们凭的不是武器装备，是勇气和牺牲。”管虎压根就不想表现喀秋莎重创美军，只想表现志愿军的伤亡惨重。
这有神马新意吗?
网络里几十年关于“抗美援朝”的争论焦点之一，就是志愿军牺牲的人数。资本及师爷通过浮夸志愿军的牺牲之巨，来证明抗美援朝战争的胜利一方是联合国军。
和一切抗日神剧所取得的效果一样，所谓“志愿军身躯可以被打倒，但精神打不到”、“我们凭的不是武器装备，是勇气和牺牲”，看似政治正确百分百，其实是丑化志愿军，把“抗美援朝”拍成笑话，拍成扯淡。
任何一场战争的胜利，只能通过在战场上大量歼灭敌人的有生力量来实现，没听说过可以从精神上征服敌人。精神能动固然重要，但若说靠精神取得胜利，就是“人有多大胆，地有多大产”了。
用血肉之躯战胜飞机大炮，用天灵盖打败狼牙棒，这是拉.甘地的神意，不是毛泽东的军事思想，毛泽东军事思想里没有“叫花子与龙王比宝”。
对此，“三言两手”网友有详实的驳论。
2．《金刚川》主角姓刘关张，黑志愿军使用“人海战术”
用三国人物影射主角，是管虎惯用的伎俩。
《八佰》电影镜头中，一边是四行仓库中央军杀敌激战，一边是苏州河对岸的租界上演京剧赵子龙长坂坡单骑救主。
长板坡之战，赵云单枪匹马，在曹操百万军中七进七出，如入无人之境，这是赵云在《三国演义》中最高光的时刻。
管虎把赵云的这段殊荣不吝赐予了保卫四行仓库的国军将士。
《金刚川》演员表已经曝光了管虎的狗肚儿狼肠，那么刘、关、张三主角影射又是哪一出呢?
刘、关、张三兄弟联手对敌的情节，在《三国演义》中只有一次，就是“虎牢关三英战吕布”。
相信每一位《三国演义》的读者，看长板坡之战，无不为白马赵云的英雄气概所荡气回肠;而看虎牢关之战，为之赞叹倾倒的绝不是刘关张，而是刘关张的对手吕布。
毫无疑问，“三英战吕布”是吕布的高光时刻。
《三国演义》除虎牢关之外的所有战斗，猛将关羽张飞任何一人出场单挑，均能立于不败之地，尤其关羽，斩颜良、诛文丑、温酒斩华雄，过五关斩六将，千里走单骑……神勇如天人，唯独独虎牢关一战，关张二人联手战吕布都力不能支，最后刘备不得不亲自助战，才勉强逼退吕布。
可以说，虎牢关刘关张联手，完全是为了给主角吕布当配角。给一朵红花配上三片绿叶，成就了“人中吕布，马中赤兔”的美名。
英俊潇洒、风流倜傥、玉树临风、英姿飒爽、英雄神武、天下无敌者，舍吕布其谁?
《金刚川》中的吕布，也已经呼之欲出了。
美机在高空地投弹炸桥，我军在下面以血肉之躯修桥。一上一下，一寡一众，用电影语言表现双方实力之悬殊，志愿军七修，修得惨烈艰难，美机七炸，炸得轻松随意。
刘、关、张三打一围攻吕布，影射的正是志愿军人海战术围攻联合国军。
人海战术，也是改开后资本及走狗师爷黑志愿军的重点之一。管虎一撅尾巴，本瓜民就知道他要拉什么屎。
《八佰》中主角的坐骑白马，曾在一片混乱中冲出了四行仓库，跑上了通往租界的新垃圾桥，只要一步就可以进入安全地带了，但它又掉头返回了四行仓库，这象征了国军为国死战不退的精神。
《金》中志愿军连长的坐骑也是一匹白马，但在在美军榴弹炮的轰击中，连长落马，白马长嘶一声，逃之夭夭。
此马非彼马，遇见“马中赤兔”，焉能不逃?
继续脑补“大耳贼!不记辕门射戟时耶?”，也不过分，“飞虎队”纪念碑早已巍巍然华夏了。
3．《八佰》中的浦东与《金刚川》中志愿军遗骸
郭松民专门对比了《八》和《金》的结尾——
在《八》中，镜头从仍然散发着硝烟的四行仓库，逐渐向上拉升，幻化出了天际线上满是摩天大楼的浦东陆家嘴。
这个镜头的寓意再清楚不过了——上海今天的繁荣，全是国军将士抛头颅、洒热血换来的。
而在《金》中，……在正片结束后，片尾却直接插入了仪仗队迎接在韩国被发现的志愿军遗骸回国的镜头。
这样的安排，给观众的印象是什么呢?
除了死亡，除了令很多年轻的志愿军战士埋骨异国他乡之外，这场战争毫无意义。难道不是吗？
本瓜民认为郭松民的上述判断很准确，但却不认为管虎这样处理有什么问题。
浦东象征什么?
大家都清楚，电影《让子弹飞》结尾也提到了浦东：浦东是张麻子旧弟兄的方向(配国军也毫不违和)，不是张麻子的方向。
如果说浦东的繁荣代表了中华民族的复兴，就像《八》的制片人梁静对白马的解释那样，“几次倒下几次站起来，有点像我们这个民族。”那么，上海这个上世纪三十年代的远东金融中心，几经沉浮，再到今天重新崛起为国际金融中心。这难道不是国军未能实现的夙愿么?
管虎不是中二，他显然不是在暗示“国军将士抛头颅、洒热血换来了浦东的繁荣”，而是在告慰为保卫上海国际金融中心牺牲的国军将士。
《八》中皮影赵子龙，从上海出发，征战湖北、陕西、四川，唱词“半世飘零半戎生，风打灯笼照残灯……汉室中兴，待后生。”
上海中兴，不是靠国军，而是待后生。
《金》的结尾，管虎确实是用骨灰盒影射“炮灰”。看到中企处处都有联合国军的股份，而没有朝鲜一股，管虎不能不油然而生点想法。
至于，从南韩取回志愿军遗骸，则是为了表现中韩建交，化干戈为玉帛。
4．管虎选择《金刚川》题材的良苦用心
先看一下该片出笼的背景：
决定得有点晚，决心堪比当年抗美援朝。
既要完成命题作文，又不刺激美国，管虎费尽心思。
若拍成《英雄儿女》那样，王成一拉爆破筒，炸死一片美国兵，这画面太暴力太血腥，美国人民心脏受不了。
这就是为什么抗美援朝可歌可泣的战斗一抓一把，而管虎几经揣摩，却硬从这汗牛充栋的史料中挖掘出这么一个不见经传鲜为人知的题材。
《金》的背景是金城反击战。金城战役是抗美援朝最后一役。
志愿军这次战役打的是南朝鲜军队。
美军在战斗刚开始时，基本等于在一旁吃瓜，不仅从一线退到二线，连志愿军大规模集结的情报也未向韩军提供，直到李承晚发出对美军“见死不救”的抱怨，迫于舆论压力才开始出兵救援,并轰炸志愿军补给线。
美军为什么吃瓜?
因为美军在朝鲜遭到重创，已经占不到任何便宜，看不到任何希望，急于从半岛脱身，想签停战争协议。可李承晚却坚决要打。于是，志愿军决定教训李承晚集团。金城一战消灭南韩军5万多，李承晚才彻底老实。
对于志愿军收拾不听话的李承晚，以打促和平的目标，美方应该是乐见其成的。金城反击战7月中旬结束以后，美军没有针对我军进行任何的军事报复，相反，双方经过磋商，达成停战协定。
此役像是中、美两方为和平而一明一暗共同对付战争贩子李承晚集团的双簧。管虎选择这个战役作为电影背景，暗中策应了今朝某大主编主张的对美大回旋战略，一切为了一个“和”字——
不反制美国的挑衅，它可能得寸进尺，进而导致中国的战略防线崩溃；回回对等反制，则可能掉入美国鹰派的预设战场，加速华盛顿宣扬的中美“脱钩”。
《金》是金城反击战中的一场后方补给线保卫战。
战争片是长自己志气，灭敌人威风的，没看见过专演后方工程兵被动挨打的。
大后方战略，修桥当然重要，但，70年才憋出一部抗美剧，难道不该再现志愿军杀得美军尸横遍野或与美军同归于尽的战斗场面?
《大决战》淮海战役也有百万民工支前的境头，但只是插曲，不是主题。
拍淮海战役，若没有前线横扫敌军的战斗场面，而是把所有镜头都送给支前民工：大队民工推小车向前线运粮，敌机在上面投弹扫射。若干民工倒下了，其余视死如归继续前进，最后敌人崩溃……，这是在玩神马呢?
可以确定，选这出戏，是为了发挥美军的制空优势，重创志愿军工程兵。让美国人看了大呼过瘾，酷——
总之，这个题材几乎照顾了各国各派各个方面的情绪。
一、表现了志愿军一不怕死二不怕苦的精神，圆满完成了政治作业，政治正确100%。
二、秀了小胸肌，满足了国内的鸡血需求。
三、明褒暗黑了志愿军，安慰了亲美派。
四、从反面表现了美军的英武神勇，几乎完全避开美军的伤亡画面，把刺激到美国的可能性降至零。
显然，《金》是一个完美的题材。
管虎真是二十一世纪最缺的东西——人才啊。难怪被中国新闻周刊评为“2020年度文化人物”。
影视资本下一个抗美援朝题材，是《冰雪长津湖》，里面有大批志愿军冻死的冰雕，保持着战斗姿态。观众将再一次被志愿军的惨烈所震撼。
编导为什么最钟爱这一场，不用多说。
长津湖战役的惨烈，是因为仓促入朝棉衣准备不足，导致志愿军“布衣对严寒”，毕竟这还是事实。
但，拍抗美援朝最后一场战役——美军已经在地面战斗中占不到任何便宜的金城战役，却刻意表现“血肉对轰炸机”，就完全暴露了编导管虎的花花肠子。
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